新型多媒体舞剧《灵·骨》的编导娜丁·吐恩已经来到上海，计划中要去上海歌舞团授课。一个是前卫的西方现代舞学，一个是沉稳内敛的中国民族舞派，两者碰撞之后会摩擦出怎样的火花呢？
昨天下午记者到达上海歌舞团底楼排练厅时，看见门口的鞋子堆得像小山一样——娜丁的授课已开始。透过走廊的玻璃窗看去，只见一位中等身材的金发女子正说着什么。上海歌舞团的艺术总监黄豆豆则歪着头，用英语和她交谈，并且不时向团员们解释着，俨然一副翻译家的派头。于是，对此情景的第一印象便是——豆豆的英语真不错，而娜丁——感觉一般，很普通。
在陪同前来的北京现代舞团的老师眼中，来自加拿大的娜丁是一个传奇式人物。她4岁就开始练舞，17岁开始授课，迄今为止创作的12余部作品曾经在欧洲、亚洲和北美等地巡演，并深受好评。在一个半小时不间断的课程中，娜丁又说又跳，却丝毫不显疲态，她显示出来的高度身体协调性，几乎令在场的所有人目瞪口呆：娜丁的身体柔软得令人不可思议，她可以在直立的时候弯下腰，将身体整个地贴在腿上，变成两条“平行线”；她对平衡的控制能力同样令人咂舌，能在单脚点地，头冲下拉一字开的时候，一边告诉团员舞蹈的要领，一边还站得纹丝不动。
“她的动作里包含了许多瑜伽的内容，没有经过专门训练的人很难接受。”被这些动作“折腾”得气喘吁吁的豆豆告诉记者，与舞团以前请过的一些外籍教师比较起来，娜丁的教课方式还算“传统”。她的舞蹈要领和中国的太极拳有些相似，她要求演员们在“跳舞的时候保持一个重心”，她告诉大家，能量是对抗性的，就像一个圆圈般连绵不绝，因而“牵一发将动全身”，做一个动作就要考虑到全身的运动。在娜丁夹杂着些许中文的口令下，中国舞者随着柔和动感的音乐体验着现代舞的韵味，不同的肤色，不同的舞种，却是如此和谐，在夕阳映照的排练厅，形成了一幅美妙的图画。
本报记者张艺
图为娜丁·吐恩正在授课张艺摄
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