翁思再

　　连续两天，看了两个稀有剧种的戏，一个是唐剧，一个是闽剧。

　　所谓稀有剧种，就是这种地方戏大受地域局限，专业剧团数量极少。如唐剧，在唐山地区只有一个唐剧团。而昨晚看的闽剧，也仅能见于福州及其附近三四个县，剧团寥寥无几。如今外地稀有剧种送到家门口，让我开了眼界。领略稀有剧种的风貌，首先是看它的技术资源及其构成。我国戏曲在清朝中叶皮黄兴起之前，昆山腔、弋阳腔、青阳腔非常流行，如今纯粹的弋阳腔已经听不到了，而流播于闽东的闽剧声腔，则一定程度上承接了弋阳腔的余绪。

　　闽剧的表演也很有特色。昨晚演出《贬官记》的几位丑行演员，动作很机械，夸张得像木偶。戏曲舞台表演动作的起源恰在于木偶戏，而福建是提线木偶的故乡。昨晚在现代化艺海剧院听闽剧，别有一番滋味在心头，让我们产生一种特殊的怀古之情。至于唐剧，由于方言还能听得懂，不必常看字幕，因此得以更多地关注表演。我在唐剧的旋律中听到了评剧和东北二人转的因素，可见这个剧种的形成过程中，也采取了“拿来主义”。唐山话虽属北方语系，但风味独特。就像已故喜剧小品名家赵丽蓉说话的味儿，有一股乡土气，北方人称之为“侉”，很适合表现民间的俗文化。地方戏在内容上，往往注重挖掘当地的题材，展现当地的民俗。唐剧《人影》，写的是唐山皮影戏艺人的生活。过去皮影戏班常常以打对台方式进行赌博，输家要赔牲口甚至赔人。我们在《人影》中，看到了人间的悲欢离合，看到了清末民初唐山民间的生存状况，看到了社会转型期伦理道德的“阵痛”形态。我们也在“戏中戏”里，看到了一点唐山皮影戏的风采。

　　地方戏有认识价值，她是重要的文化资源。在引进地方戏时，总有人担心票房赔本，其实不必。上海滩五洋杂处，各地人对自己的家乡戏的到来，都会有一种亲切感。我观唐剧时发现四座许多河北人，观闽剧时又听周围人等以福建话交谈。除此以外，来看戏的还有许多本市的戏剧圈内人。上海是个文化城市，关注戏曲文化的人，其绝对数量也不少。因此那些稀有的地方戏剧种，每年轮换着到这里来展演几场，只要组织得法，应该没什么问题。我们这个城市的文化生活，会因此而更加精彩。