本报讯（记者陈竹）有着“越剧王子”美誉的赵志刚，这两天在逸夫舞台主演根据巴金同名小说改编的《家》，锐意创新，既似尹派又出窠臼，呈现出一种“中年变法”的艺术动向。

　　以往赵志刚都被人们称为“青年演员”，实际上今年他年届40，而艺术上也随着他迈入中年而成熟起来。越剧《家》是一出现代戏，主人公觉新是一位力图冲破封建藩篱的知识分子。在新的人物和时代气息的要求下，赵志刚原来所宗流派的艺术资源不够用了，也需要突破“藩篱”。在唱腔设计陈均的帮助下，赵志刚在戏里唱出了许多新腔。剧中，觉新和瑞珏新婚之夜，觉新和青梅竹马的梅表妹相互怀念，瑞珏则处于期待和狐疑之中，此刻有一段别出心裁的“三人背躬”，描绘各自的心理状态，还有“三重唱”，颇有新意。

　　其它戏曲剧种打造的《家》，往往演到高老太爷死掉，就急转直下，尾声收煞，而越剧不然。编剧吴兆芬特地安排觉新踏雪探望在远处分娩的瑞珏，此刻梅已病逝而瑞珏危在旦夕，赵志刚表现觉新神志恍惚，时而遇表妹，时而见瑞珏，有一段载歌载舞的静场唱工。赵志刚并没有拘泥于尹派的“如泣如诉”，唱腔的层次非常丰富，由各种版式连缀成套，把觉新此刻的复杂心情揭示得既委婉又酣畅淋漓。在唱法方面，赵志刚的发声位置也移高一营，显得比过去明亮。

　　由于首演之前连日排练的劳累，赵志刚的嗓子显得疲惫，一定程度上影响了音色和技术发挥。对于赵志刚的“中年变法”，观众也有不同的反映。《家》剧组拟在本轮演出结束后，召开专家讨论会，总结经验，寻找改进良策。