音乐作品的诞生，如今正在从以往的“创作”概念中，加入“制作”这个词。过去，作曲家们只要在谱纸上写出那些“豆芽菜”，就可以当成作品，交给乐队演奏、歌手演唱了。但是，当今音乐消费已变得更加多元化，人们对音乐的需求也从剧场走向家庭，即使是剧场演出，音乐制作也很重要，于是，音乐作品的成型，就渐渐离不开录音棚了。然而，从上海目前的录音棚状况来看，设施完善、水准较高的寥寥无几。与北京相比，由于本地的录音棚大多局限于分轨录制，技术形态比较单一，因此，用作曲家何训田的话来说：“全国的录音活儿，都到北京去了。

　　苏聪的困惑

　　作曲家苏聪在录制自己的音乐时，喜欢使用大乐队一次性完成。可是他说：“我考察了京、沪两地的录音棚，要让我录音的话，还是选择北京，因为那里有20多个可以录乐队的录音棚供选择，而在上海，只有一个棚。”他是在北京的乐队都忙于演出的情况下，才不得不来上海录音的。苏聪搞不懂，为什么偌大的上海，只有一个录音棚，而且这个属于电影技术厂的录音棚，条件也不太好。“北京的各种录音棚有100多个，每个棚几乎天天客满，即使可以录乐队的棚，一年到头也没有闲的时候，为什么上海不多造一些这样的录音棚呢？”他困惑道。

　　苏聪说：“我在北京的棚里经常可以遇到东北的、西北的，甚至南方文艺团体的作曲家。他们不但录歌剧、音乐剧、舞蹈音乐，连录戏曲音乐的也有。全国的录音活儿都集中在北京，那里的音乐人气当然就旺起来了，录音棚简直就成了北京的音乐梦工厂。”

　　人气的缺乏

　　应该说，上海和北京一样，拥有一大批优秀的演奏人才，这对于吸引各地作曲家来录音，是一个很重要的前提。上海目前拥有不少于25家的分轨录音棚，但由于种种原因，这些录音棚仍然难以汇聚音乐制作的人气。应该说，上海这些录音棚的硬件设施大多非常先进，3年多前，谭盾的电影《卧虎藏龙》音乐，就是在上海电台的录音棚完成前期录音的。后来，这部电影的音乐获得奥斯卡奖和格莱美奖后，好莱坞的电影制作人曾对在上海录电影音乐产生了兴趣，也曾有人来沪考察过，至今没有付诸行动的原因据说是上海缺少优秀的录音师，如果总是派美国录音师来上海的话，开销很大。

　　京沪的对比

　　记者日前在北京逛了几家音乐工作室，发现居然有日本的录音师在那里制作，而且连滨崎步这样大牌歌星的专辑小样，也在北京的录音棚里进行制作。那位正在制作小样的录音师对记者说：“这里的设备很棒，在这里录音，不但租棚费便宜，而且还有很多水平很高、酬劳不高的演奏员，相对来说，在这里制作成本要低多了。”

　　上海的音乐制作人气不太旺，已经是音乐人的共识。上海的分轨录音棚只有五六家比较正规，其它大多是作坊式的家庭棚，即在家里腾一居室，录制一些广告音乐、电视片配乐。即使是比较忙的录音棚，干的活也大多是本地自产自销，很少有外地的作品来录音，显得比较单调和冷清，这显然也是上海音乐产品品种单调、数量减少的原因之一。

　　要使一个城市音乐创作人气旺起来，需要四面八方的人才流通、作品聚集。对于音乐产品的生产来说，录音棚可以说是汇聚人气的“梦工厂”。把上海打造成音乐制作的“梦工厂”，事在人为。真心期望在新的一年里，上海更重视创作硬件的建设，让城市的音乐人气也更旺一些。

　　本报记者杨建国