本届上海之春国际音乐节，为“三女杰”民乐组合举办了一台音乐会，昨晚在上海大剧院上演，上座率在九成以上。从现场听众的反响和情绪来看，大家对马晓晖、唐俊乔、罗小慈这3位乐女不但十分熟悉，而且很受欢迎。“三女杰”这个组合诞生已有3年，作为一个演艺品牌，已经有了一定的社会效应。但是，作为品牌，还需要具备立足市场的生命力。因此，有一些问题值得探讨。
分量太重
民乐“三女杰”，给人的印象是三位女演奏家轻揉慢奏。事实上，她们这个组合是一种民乐小合奏的形式。这种形式与中国早期的民乐表演方式，具有一致性。只不过，“三女杰”在乐曲的表达上，更具时代感和时尚色彩，因此，能被各种层次的听众接受。昨晚这台音乐会的大多数节目，在“三女杰”的背后衬上了大型管弦乐队，甚至还有合唱队。在3位乐女同时登场时，属于小型民乐组合特有的那种轻灵、幽雅、飘逸，已经被庞大的气势笼罩得难辨踪影。如此风格和特点的音乐会，其实很多，只是演员变换一下而已。“三女杰”作为一个个性鲜明的演艺品牌，分量过重的音乐会，不但是扬短抑长，还会抹去品牌的特色。没有了特色，品牌又何从谈起？
新作匮乏
这样说，并不意味着民乐不能上演重量级的音乐会，民乐工作者们在这方面作了很多成功的实践。如去年艺术节期间，唐俊乔用一支笛子与上海交响乐团合作演出协奏曲，一台音乐会不但分量十足，而且艺术价值相当高。不过，个人的艺术追求与组合的风格塑造，很难相提并论。作为组合，更强调要用作品来体现3位乐女相互合作表演时的特色。昨晚音乐会一半的作品是个人演奏，相对也减弱了“三女杰”这个组合的特色。昨晚，在这台音乐会的9个节目中，组合节目4个，有5个作品是独奏。既然是以“三女杰”组合的名义演出，何必又要安排占了一大半的独奏节目呢？“三女杰”也有苦衷，因为适合她们演奏的作品实在太少，缺少度身定做的乐曲积累，形成了新作匮乏的现状。
难入市场
“三女杰”问世已有3年，巧得是，北京的“十二女子乐坊”也已3岁。虽然两个组合走的路线不同，艺术风格也大相径庭，但很显然，“十二女子乐坊”闯荡市场十分成功，“三女杰”却至今连一张唱片也没有推出。她们除了自己所供职的乐团安排和电视台邀请，才能获得一些节目演出之外，既没有经纪人、也没有市场策划人员为她们以组合的名义进行运作，平时，各种演出细节都由这3位音乐学院毕业的女子事必躬亲，也确实难为她们。这次如果没有上海之春国际音乐节支撑，甚至连这台音乐会也难以举办。显然，“三女杰”既然在社会上众口皆碑，大有喜好的听众，这本身就是品牌价值，只要有高手运作，进入市场前景会看好。只是，3年已经过去了，接下来该怎么办，她们也只能跟着感觉走了。
本报记者杨建国
马晓晖、唐俊乔、罗小慈（左起）昨晚典雅亮相
本报记者郭新洋摄
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