话剧《金锁记》昨天在上海话剧中心正式首演。打着王安忆、黄蜀芹以及大小明星演员们的招牌，该剧未演前就炒得火热。而艺术家周本义的舞美设计更是为话剧锦上添花，融合了电影特色的灯光，外加感染力极强的音乐，《金锁记》的亮相可谓精彩。
场景一：黑暗中，伴随着一段极为喜庆的迎亲唢呐，替哥哥娶亲的姜季泽背着新娘曹七巧穿过观众席，步入洞房。如血的红光罩在舞台上，令本应浓厚的喜气笼上了一层不祥的怪异。沉浸在兴奋中的曹七巧娇嗲参半的笑声撒在剧场的每一个角落。忽然间，音乐收、人声寂，七巧掀开红盖头，没找到新婚的丈夫，不由地叹道：人呢？空灵的舞台死一般的沉寂……
赏析：嘈杂的婚宴与沉寂的新房，话剧《金锁记》在大红喜事中开始了曹七巧悲剧的一生。王安忆在讲述张爱玲这个凄冷的故事时，用富有张力的戏剧语言重新建构了整个故事。她删除了原小说中长白这条线，并在婚礼后直接从姜家丫鬟小双与邻家丫鬟的谈话切入，从一种小市民的家长里短中串起曹七巧畸形而又愁苦的一生。
场景二：七巧穿着玫瑰红色的衣裤，动人的曲线显露无遗。她当着自己那躺在床上的瘫痪丈夫的面，大胆地与小叔子姜季泽调情。那强壮的男性身躯、若有似无的肉体接触，都让在姜府备受歧视的七巧心动不已。她准备将自己长期压抑的身心全部献给这个男人。
赏析：整台演出一直笼罩在凄冷的氛围中，灰冷色调的布景，惨淡的灯光，变态而尖刻的女声，没落家族腐朽气息，透出一股世情、人情的凄凉淡漠。但是吴冕与关栋天的对手戏却给这个萧瑟的“家”增添了些许活力，恰到好处的念白和充满张力的肢体语言，把七巧这种违背道德的人性发泄刻画得淋漓尽致。
场景三：身着黑色旗袍的曹七巧无力地躺在地板上，干哑的嗓子里发出阵阵悲号。一阵歇斯底里的辱骂让她成功地断送了女儿的婚姻，而过度的情感爆发却又让她精疲力竭。女儿长白看着伸出被摘去订婚戒指的左手，似笑非笑，已经显得有些痴呆。而当她望向躺在地上的母亲时，眼神中却折射出深深的怨毒。一曲《欢乐颂》在这里的出现显得十分突兀，它衬托出撕碎长白内心的无奈的悲伤。
赏析：长期的压抑、煎熬与旧式大家庭气息的熏染，使曹七巧人性扭曲，不断寻求病态的发泄与报复，甚至面对女儿时，显得尤其乖戾、残忍。第一次执导话剧的黄蜀芹，在一个总体写意，局部写实的舞台空间中，用形体动作增强了戏剧表现力。曹七巧对女儿长安在婚姻与生活中的步步紧逼、对纨绔子弟姜季泽爱极生恨的愤怒声讨，对姜家每一个人的变态的报复，都在演员的发挥到极致的肢体语言中表露无遗，而主要演员吴冕在舞台上所散发的光彩，也给观众留下了深刻的印象。
本报记者张艺
曹七巧（右，吴冕饰）与姜季泽（关栋天饰）在感情上纠缠不清本报记者胡晓芒摄
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