“现在是中国培养文物艺术品鉴定人才前所未有的大好时机，同时现有的鉴定机制也面临着前所未有的挑战。”美国中国艺术品鉴定交流协会会长劳继雄对记者作此感慨之时，正是京沪两地秋季艺术品拍卖渐次进入高潮之际。
劳继雄1972年任职于上海博物馆，1979年师从著名鉴定家和画家谢稚柳，1983年起随师参加中国古代书画巡回鉴定工作，历时7年，阅遍国内各地博物馆藏历代书画。1990年赴美
从事绘画创作和书画鉴定至今。
劳继雄认为，老一辈的鉴定家之所以眼力好，主要是由于他们在解放前熟悉古玩书画市场，解放后又面临公家博物馆大量征集收购文物，眼力是在实践中锻炼出来的。现在不少博物馆从业人员往往习惯于躺在前人鉴定好的文物堆上作研究，论文写了一大摞，但拿件东西让他决出真伪和价值却让他们傻了眼。上海博物馆老馆长马承源先生过去一直主张，博物馆研究人员一定要懂鉴定，而不能只做口头理论家。我们博物馆的从业人员对赝品的“免疫能力”差，有的吃了几次亏又走向反面，认为外面的东西都是假的，看不懂一律说假。自己不掏钱买东西，没有真正的压力。有了压力，自然会拼命钻研。所以有不少民间收藏家和古玩商，学习条件并不好，文化程度也不高，但鉴别真伪的眼力却不可轻视。
文博系统在鉴定人才培养上现在有近亲繁殖的现象，这不利于培养出高水准的鉴定家。想当年，国内博物馆学术气氛很浓，提倡“请进来，走出去”。征集文物，先由馆内专家筛选，积累到一定数量，再请馆外的有识之士，如上博会请吴湖帆、唐云、程十发等一起来鉴别，从真伪到价格一起评定。国外博物馆也是如此，譬如聘请客座教授。这一好传统希望国内博物馆继承发扬。本报记者林明杰
