继台湾国光剧团的新编京剧《天地一秀才》之后，台北新剧团的新编清装京剧《巴山秀才》亮相中国京剧节，也颇受好评。两个台湾“秀才”给时下京剧创新带来了启示。“京剧也可以这么深刻”。
上海民间戏曲评论人一苇认为，台湾京剧演员不是最强，但胜在有思考，会讲故事。“观众看完了传统京剧的唱念做打，还可以慢慢回味。原来京剧也可以这么深刻。”
京剧《巴山秀才》移植自“巴蜀鬼才”魏明伦的同名川剧，说清末秀才孟登科为民伸冤，却死于官官相护的黑暗政治。而《天地一秀才》由湖南才子陈亚先担任编剧，讲述汉代秀才司马貌当上半日阎王，将项羽、关羽、李后主等一干历史人物乱判轮回，从中发现：人们往往是为功名奋斗几世又回到起点。富有现代性的拷问彻底颠覆了传统戏曲的套路。
台湾国光剧团王安祈说：“京剧在台湾也面临着观众老化的问题，因而台湾创排的京剧新戏很多。”可以说，京剧在台湾的生态更“恶劣”。李宝春发起的台北新剧团只是一个民间团体，经费异常拮据。此次参评的《巴山秀才》，整个舞台制作只花了9万元人民币。尽管在险恶的市场中谋生存，台北新剧团却每年推出两台新戏，十几年来累计新编和修整传统剧目数十出。李宝春说：“京剧要变，要加上现代化的剧场手段，虚虚实实、真真假假，最关键是不妨碍演员‘唱念做打舞’的发挥，让观众明其意、赏其艺，有所动容、有所记忆！”
孙丽萍
