感动之余，许广平立即写第二封信。首先她要问的是“广平兄”三字的含义。鲁迅仍然很快就复了信，对她提出的种种问题进行了深刻的阐述，但信的开头却是对于“广平兄”称呼的解答。他说：“旧日或近来所认识的朋友，旧同学而至今还在来往的，直接听讲的学生，写信的时候我都称‘兄’。其余较为生疏、较需客气的，就称先生，老爷，太太，少爷，小姐，大人……之类。”

　　鲁迅说过：他们的《两地书》中“既没有死呀活呀的热情，也没有花呀月呀的佳句”。但他们在开始时，就是那么地毫不生疏，那么地不需客气，那么地亲密无间……

　　从许广平给鲁迅写第一封信之日起，已一个月了。一个月中，她给鲁迅写了6封信。鲁迅几乎是每接一信当天即复。当年北京城内一封信的邮递是三天，写信又得找空余时间或晚上，可见一月内6封信已是很高的密度。何况鲁迅每周去上课一次，许广平坐在第一排，必然见面。

　　许广平希望老师“无时地界限”地加以诱导，鲁迅并不表示拒绝。

　　她决定上他的家去。第一次去，她邀同学林卓凤同行。这就是鲁迅日记1925年4月12日所记：“下午小峰、衣萍来，许广平、林卓凤来。”

　　许、林到西三条胡同鲁迅家时，由女工来开门。这是一座不大的四合院：正屋坐北朝南三间，中间一间是全家吃饭、洗脸和会客之地，后面向北延伸的10平方米左右的平顶灰棚，就是鲁迅的书房兼卧室。平顶灰棚的北面上半截全是玻璃窗，窗下是铺板搭成的单人床。床东边是几只叠着的旧箱子，再就是旧写字桌，旧藤椅，一只书架，书架前一幅旧针织品遮着。箱子上面的墙上，挂着司徒乔的素描炭画《五个警察和一个O》(O是孕妇的代号)。写字桌上面的墙上，挂着一张日本人(藤野先生)和一张俄国人(安特莱夫)的照片。床西边是茶几和木椅，墙上是一幅水彩画，一幅图书封面画，一副对联。正在灰棚内与鲁迅谈天的李小峰、章衣萍见有女学生到来，就告辞而去。

　　往日想像中十分神秘的先生的工作室，原来如此！它与“满天星斗”的衣裤一样，是那么简朴和寒酸，但又有文化氛围，体现着先生的追求和爱好。北窗外是小园，她们去看了，那里种着花木，养着鸡；墙外的两株树，大概就是鲁迅在《秋野》中写的“一株是枣树，还有一株也是枣树”。鲁迅给她们泡了茶，又从那多层的书架上拿出一个灰漆的多角形的铁盒子，给每人一块沙琪玛。女学生第一次来，并不太拘束，谈了一阵学校里的人和事，就告辞了。她们还要赶回学校吃晚饭。

　　从“广平兄”的称呼到信中的“智力测验”，使师生间的感情不断贴近。或许，老师正是有意或无意地给学生的生活增加她提出的“甜味”。

　　在与许广平结识、相爱之前，44岁的鲁迅虽有名义上的妻子朱安，但一直过着一种苦行僧式的禁欲生活，打算陪着朱安这个“母亲的礼物”作一世牺牲。是许广平对他的敬仰、理解乃至热爱化开了他封冻已久的心田。从1925年3月11日他们开始通信，一直是许广平以自己的勇敢和坚定打消了鲁迅的种种顾忌。而最终，鲁迅也终于明白表示：“我对于名誉、地位，什么都不要，只要枭蛇鬼怪够了。”这所谓“枭蛇鬼怪”，就是有“小鬼”、“害马”之称的许广平。

　　蒋锡金先生所写《长怀许广平先生》曾经这样描写过许广平：她对自己的婚姻生活是一种牺牲，是一种自愿的牺牲，并不是受了什么恳请或逼迫；作为一个追求独立人格的女性先锋，并不以牺牲为满足。因为牺牲，在某种意义上，就是对自己独立价值的否定。如果是完全的、绝对的否定，就与封建的妇道没有明显的区别了。但许广平毕竟是许广平，即使牺牲的意向已定，仍然要保留她自己的某种独立性。

　　许广平与鲁迅也有普通夫妇之间的那些“非神化”的关系。虽然他们相爱甚深，然亦不无矛盾。但是他们至死都很平静，并不像一些浪漫主义的小说所描述的那样热烈。相对于我们现在所了解的许广平而言，这些资料是不够的。历史并没有给我们留下太多的印迹可以找寻。所以，对于许广平，作为一个历史人物来理解，永远是不完全的、不充分的。

　　本文节选自《上海红颜往事》一书，由哈尔滨出版社出版发行。

　　(编辑：独孤)

[上一页]  [1]  [2]  [3]  [4]  [5]