奥斯卡的非洲效应

　　同时，瓦加杜古电影节的参与者也欣然发现，在这届的奥斯卡颁奖仪式中，黑人演员出尽风头。黑人演员双揽顶级表演奖殊荣。杰米·福克斯以其对爵士乐大师雷·查尔斯的刻 画赢得了最佳男主角奖；与此同时，摩根·弗里曼以其在《百万宝贝》中饰演的退役拳击手赢得了最佳男配角奖。

　　人们渐渐意识到，对于刚刚从种族歧视中步出的好莱坞来说，说服那些影业大亨支持非洲电影业的发展需要很长时间和耐心。

　　去年的电影节中，因为参选作品严重短缺，电影节的最高殊荣——以表演家、社会活动家、学者保罗·罗伯逊的名字命名的“保罗·罗伯逊奖”颁发被迫取消。

　　“保罗·罗伯逊奖”发起者之一的托尼普西德不想让这样的情况在今年再度上演。她四处筹资游说，想请更多来自美国的独立电影人参加今年的活动。她的组织已经获得了许多美国黑人的资助，其中包括美国著名的黑人女诗人玛雅·安洁罗。

　　非洲电影寻找自我

　　泛非电影节是个两年一度的电影节，1969年首次举办。从那之后，鲜为人知的内陆国家布基纳法索就成了非洲电影首都。但一切仍旧十分艰难。电影票价提高了，盗版很严重，电影院的观众近年来流失了一半。而全国55家电影院只有34家还在运营。

　　当地观众只喜欢好莱坞和香港功夫片，非洲电影在院线上映所占分额不到1%。国家资金支持极为少见，而一些人同时抱怨因为过多依赖于欧洲的投资，非洲电影的观念受到了欧洲化的严重影响。

　　去年，布基纳法索政府将所有电影发行权私有化，导演和制片人都感到振奋。这将更好地吸引欧美投资人与电影工作者来非洲进行合作。在这个过程中，非洲电影必须找到自己的道路，才能不在观念上沦为好莱坞的低成本翻版。(王莼)

　　(编辑：独孤）

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