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新华网大连8月26日电(新华社记者赵华)
“上个星期，我们班开始在大黑板边上挂小黑板了，小黑板上只有很少的字，就是‘离考试还有某某天了！’每天，
都由值日生在上面减去一天。我最怕看那张小黑板，一看就肚子痛。没人喜欢它。其实连我们王老师也不喜欢，那天她望着它
亲口对我们说：‘我看到它，心里就为你们‘别’地跳一记，你们到底算准备好了没有？”
这是一本儿童小说中的描写，这一章的题目叫“孩子的生活可真不容易”。仔细想一下，这不是现实中孩子真实生活
的白描吗？
日前在大连结束的第六届亚洲儿童文学大会上，著名的儿童文学理论家、北京师范大学中文系主任王泉根教授说，中
国儿童文学从上世纪80年代开始“走向少儿”，以儿童为主体。他把这种变化称为“新时期儿童文学的革命性位移”。他说
，将儿童文学从以成人意志、成人教育目的论为中心转移到以儿童为中心，也即以儿童文学的服务对象与接受对象为中心，这
是了不起的变革。
从整体上说，中国新时期儿童文学经历了回归文学-回归儿童-回归(作家个性)的3个阶段，但其核心是回归儿童
，让文学真正走向儿童并参与少儿精神生命世界的建设。
王教授说，在传统观念中，儿童文学是教育儿童的文学，儿童是被教育的对象。20世纪60年代，儿童文学还曾作
为阶级斗争工具。80年代初，中国儿童文学开始向传统的观念挑战，开始回归文学、回归儿童，对儿童文学的价值功能进行
多元化的思考，肯定儿童文学不仅仅有教化作用，还有认识人性、审美、娱乐、平衡心理作用。儿童笑、愉快本身就是意义。
这种新的儿童文学根据阅读对象年龄、心理、思维、社会化特征分为3个层次：幼儿文学，小学生童年文学，给12
至十六七岁少年看的少年文学。
所以，才有了让一些小朋友着迷的《大头儿子和小头爸爸》，有了让小学生废寝忘食的郑渊洁的童话，有了少男少女
心仪的《草房子》、《男生贾里》和《女生贾梅》。16岁的深圳女中学生郁秀的一部《花季雨季》成为发行100多万册的
畅销书，并由此引来很多女中学生“自画青春”。大幻想文学、幽默儿童文学、大自然探险文学、少年环境文学、生命状态文
学等为儿童文学天地增添了缤纷的色彩。
这位理论家介绍说，新时期以前的中国，只有2家少儿读物出版社，20个儿童文学作家，200个儿童读物编辑，
每年仅出200多种少儿读物，而且多数是旧版重印。如今，中国已成为名副其实的儿童文学、儿童读物出版大国。2001
年，中国作家协会和各省、自治区作家协会中的儿童文学作家达到3000多人，其中骨干作家有1000多人。中国大陆现
有31家专业少儿读物出版社，另有130多家出版社尤其是各地的教育出版社都设有少儿读物编辑室或出版少儿图书。2000
年，全国共出版少儿图书品种7004种，总印数达1.68亿册。
儿童文学与儿童读物的传播形式，除了传统的纸质媒体，更有网络、音响、影视等多种途径。“走向少儿”真正使中
国亿万小读者享受到阅读的自由与快乐。(完)
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