莲花岛上的禅宗艺术馆

莲花岛上的国际艺术家工作室

朱仁民和他在莲花岛上创作的以渔民为原型的罗汉雕塑。

　　◎本刊记者 朱艳

　　2006年，朱仁民把“永久免费参观”的牌子，竖在了莲花岛的入口处。

　　被人称为“新中国第一岛主”的朱仁民，最近常常被人提起，但这位“岛主”并非只是人们想象中的富商，景观设计师、中国美术学院教授这些身份似乎更能凸显他的特质。尽管他也是位成功的商人，他带领的设计和工程团队每年完成的工程量价值达10亿元到20亿元。

　　当《环境与生活》杂志记者电话连线朱仁民时，他说：“最近很多人问我海岛的事情，其实我对买岛没感觉！”而了解朱仁民的人都知道，他不仅买了海岛，而且还十几年如一日尽己所能地保护海岛。

　　“不能损伤一丝一毫的天际线”

　　有关朱仁民1996年买下无居民海岛的故事，十几年前就有外国媒体报道过了，最近由于国家政策鼓励私人开发无居民海岛，国内媒体又开始为此事报道他，让他有点不明所以。对于当初变成“岛主”的动机，他说：“我不是去赚钱的，是去保护生态的。”

　　被朱仁民买下并取名莲花岛的这个小岛，位于浙江省舟山市普陀山以南1000米的海上，面积只有约6000平方米。在他眼里，该岛犹如观音菩萨平静地躺在海面上，独立海天，自成一体，没有丝毫拖泥带水的牵强。

　　朱仁民是国画大师潘天寿的外孙，他母亲潘秀兰是潘天寿的长女，父亲曾在国民党银行任高职。朱仁民7岁那年(1956年)，一家5口在“反右”运动中被下放到舟山。

　　在优美的自然环境中，朱仁民成长、作画，功力与日俱增。

　　1978年，朱仁民开始创作300米水墨长卷《大道·海天篇》，几年下来，他一直醉心于这幅巨作。意外发生在1980年底，他在作画时突然一阵头晕，随后栽下梯子并摔伤了腰椎。医生宣判他永远也站不起来了。受伤后，母亲让他在普陀山一座叫隐修庵的破庙中静养。透过窗户，他能看到一座孤岛，这就是他后来买下的莲花岛。冥冥中，他觉得自己的命运和这座岛有了联系。

　　4年后，朱仁民奇迹般地站起来，能拄拐走路了。后来那几年，他揣着300多元出发，闯了15个国家和地区，走到哪儿，画到哪儿，做景观设计，日子过得不错。

　　然而，他的人生迎来了又一个意外。1992年，他回国筹集资金，在1996年花9万元买下了莲花岛40年的使用权。“人们要填埋海岛用来盖房子，我得知后很心痛，就回国做这个事情。”

　　朱仁民说：“以投资的角度来说，购买莲花岛是一个亏本买卖。”的确，莲花岛的投资价值很可疑，因为每年到了农历八月十八，海水上涨，风浪来袭，整个岛屿就几乎被浸没；待到农历三月初三，海水落至最低，海岛的全貌才浮现出来。

　　朱仁民当时惟一的想法就是保护这个小岛的原生态。在保护海岛轮廓线且不破坏岛上一草一木的前提下，他花了十几年时间，数千万元，用当地石块垒起具有海岛民居风格的艺术馆和国际艺术家工作室，并精雕细琢出500尊以舟山渔民形象为原型的罗汉。“小岛的核心理念，是不能损伤一丝一毫的天际线，保存原生态。……我想把这里做成一个生态文脉的范本，看起来像是把建筑轻轻地搁在山崖上，其实承压是在海底，这样的建筑，造价是普通建筑的8到10倍。”

　　2006年，朱仁民把“永久免费参观”的牌子，竖在了小岛的入口处。

　　“我不赞成纯商业性卖岛”

　　谈到时下国家鼓励私人开发海岛，朱仁民说：“我不喜欢时尚、休闲、赚钱的海岛开发模式，不赞成纯商业性卖岛。我们伟大祖国的领土关系着子孙万代的事情！一个海岛几十万年才能形成，大象无形，不能破坏！”

　　朱仁民在建设莲花岛时，许多人不能理解，“没人关心，一个人，十几年，花了几千万，没人知道。他们认为我是个人英雄主义，当然，我知道后人会把我当作精神英雄、民族英雄。”朱仁民说。

　　建设之初，朱仁民几乎停下了公司里所有的工作，埋头设计、规划莲花岛，背着一摞方案穿梭于上海、北京、南京、苏州、台湾、香港、澳门等地，他甚至到新加坡、加拿大等国查阅、考证，搜集大观音和五百罗汉造型的设计资料。

　　他到美国取得了自由女神像的资料，到日本找到东京120米大佛的资料。此外，他还请同济大学做风洞试验，请美国研究机构做材料的耐腐试验，与中国航天部晨光机械厂领导谈主体工程承建事宜，请国家海洋局、北京地质大学专家组织地质调查。如此奔波了两年左右，他搞到的图文数据堆满半辆面包车，可卖画攒的钱也“挥霍一空”。

　　让朱仁民欣慰的是，他办公桌前“硕果累累”：可行性分析报告、地质勘察测绘报告、风洞试验报告、抗雷击、地震、海啸、台风试验报告、地基岩体分析报告等，还有项目审批立项批文、总体规划设计……

　　“当岛主，得有人文精神”

　　就这样，朱仁民这个公司法人捋起双袖，天翻地覆地干了起来。

　　改造一座荒岛并非易事，供水供电如何解决？公路怎么修？光缆怎么铺设？

　　每一个琐碎的细节，朱仁民都亲力亲为。最具有戏剧性的是，改造“荒岛”期间，他赶上地方政府大搞填海工程，朱仁民被勒令停工，甚至有手下的工人被带走。不过，问题最终得以顺利解决。

　　如今的莲花岛已活脱成了一幅大地作品：岛上根据渔民形象雕塑的罗汉形态各异，每年农历八月十八虽然沉入海水，但潮落之后，又会携沙砾浮现。这一幕让朱仁民感悟到：随着工业化的铁蹄碾过城市，人类对自然环境的破坏加速，人性中对美的追求与渴望正在遭遇最大的挑战。

　　坚持开发莲花岛这么多年，朱仁民承认自己很累，累不怕；很辛苦，辛苦也不怕，怕的是辛酸，“我们曾为了一个珍宝岛和苏联打，现在少了一个岛，似乎根本不会心痛。我时常讲，国家现在不缺钱，不缺法律，不缺技术，我们缺人文精神。”

　　谈到海岛开发，朱仁民再三强调不是有钱就能开发好一座岛，不仅国家要加强对生态环境的保护，当“岛主”的人也必须有高度的大国情怀和人文精神。

　　“我们这种人，注定是来受苦的”

　　尽管身为“岛主”，但朱仁民不认为自己是个做海岛的人，而是做生态的人。“我是在用一个个实际案例证明我的理论，我不是在玩儿，将来还会出一本书，三五十年后，让后代去看：有一个爷爷，他是怎么保护海岛、保护生态的。”

　　30年前，朱仁民就提出了“心灵生态、自然生态和艺术生态”的理论，然后又义无反顾地去践行，“做这个事是亏钱的，我并不像外人说的，是要过过当岛主的瘾，事实上，岛主是很痛苦的，特别是在那个浮躁的年代，保护海岛比赚钱难得多，买岛之后的苦难都要自己一个人去承受，所幸我还是不遗余力地做下来了。”

　　海岛建好后，朱仁民又去保护沙漠，搞出了西部国家级湿地公园——银川鸣翠湖国家湿地公园。他又去保护黄河、大运河、高速公路沿线自然景观，专寻荒岛、沙漠、断崖、枯水源地等荒蛮之地，进行设计改造，最终留下一幅幅生态艺术作品。其中，海岛和水乡的规划建设完全是由他个人出资的。

　　对这些年来所做的事情，朱仁民觉得既苦又很坦然：“我们这种有人文精神的人注定是来受苦的，走在人们的前面，必须有这个承受。”(《环境与生活》杂志)