鸟雀有泪祭劳丁(图)

http://www.sina.com.cn 2003年06月20日12:34 人民网-人民日报海外版

　　>人民日报海外版>>第七版名流 2003年06月20日鸟雀有泪祭劳丁———怀念著名美术教育家丁井文

阿里·雷公

　　每当夕阳西下，总有几群麻雀，叽叽喳喳落在美术馆那张长椅边，等待一位满头银发、身林魁梧的老人稳步走来，坐在那椅子上，从蓝布兜儿里抓出一把把混合着的大米、小米，撒向它们。麻雀们吃着、飞着、蹦着、叫着，高兴地围在老人的身边。这老人便是享誉当今美术界的画坛伯乐丁井文（艺名劳丁）。

　　古人道，千里马常有，而伯乐难寻。在人间世事沧桑，舍己为人者难，舍弃自己的追求，成全他人难，成全十人、百人更难，成全当代画坛几代人更是难上加难。而丁井文先生用他90载既漫长又短暂的一生，辉煌地全美了他“革命第一、工作第一、他人第一”的无产阶级革命家、美术教育家和画家的一生，为中国美术事业立下了丰功伟绩。

　　著名画家王式廓很早在“鲁艺”就断言：丁井文在美术创作事业上，是前途不可限量的。因为他在延安时期画“朱毛”领袖像，画《张思德》连环画和墙壁宣传画是出了名的。新中国建立初，他和王式廓合作的大型油画《毛泽东和斯大林》，也得到徐悲鸿和美术界的广泛赞誉。但自1949年进京接管中央美术学院，任办公室主任及图书馆和国画系主任、中国美术家协会理事，以及1953年创建中央美院附中，并任校长至1983年离休，丁井文将绝大部分精力和心血倾注到日日夜夜的教育行政工作中。尤其美院附中，从校园的基建到学生的食宿，从白天学生的专业课文化课，以及夜间学生被子盖得如何，他都一一做得具体入微，使得学生们的优异成绩引来陈毅、郭沫若、江丰等许多领导人一次次光临，并给予高度赞扬。丁井文这种“小盆栽大树”的教育思想，在他和全体同仁的共同不懈努力下，终于为共和国培养出王学仲、周思聪、韩书立、韩美林、金鸿钧、张仁芝、李中贵、王仲、孙克、史国良、郭怡、张立辰、金连经等著名艺术家。

　　教人者，去人之短，成人之长。周思聪的爱人卢沉，考附中时拿着他的习作请教丁井文，丁老看后让他不必考附中，直考美院，结果一考得中，日后也成了中央美院师资的中坚，充分证实丁老伯乐识才的眼力和洞察力。

　　天津美术学院的王学仲，在中央美院毕业后要去边疆，丁老劝他先到内地一所学院教学发展，一句话，成就了如今的一方宗师。谈起当年，王学仲总要感谢丁老这位指路人。

　　经历十年“文革”，从“五·七”干校返回的丁井文，又四处网罗人才，重振美院附中的往日辉煌，直至离休。

　　1977年，中央美术学院重建国画系，丁井文为主任，他不分门派，不分地域，唯才是用，李可染、李苦禅、蒋兆和和叶浅予等老教授陆续上岗，他又想法子或挖“墙脚”，或“迂回运动”，将张立辰、郭怡、贾又福等一批有才干的中青年业务尖子弄到美院国画系，不但为美院老中青师资人梯接续奠基，还提高了美院的定位和分量。

　　画坛的幽默大师黄永玉，解放初从香港奔赴光明，到美院报到，第一个接待他的是丁井文。“欢迎你来美院工作，这里环境很好嘛！嗬嗬……有什么顾虑吗？”丁先生的严肃和那几句话，让他琢磨了几十年，黄先生说：“虽然生活的坑坑洼洼不少，真诚对待我的好人毕竟是多数，尊敬的丁老就是一个。”“我和他交往并不多，朋友们告诉我，他总在暗中顾照着我的政治生命，也许他见过我的档案，也许由于艺术同行的真诚的某种共性，更能体恤千里归来者政治上幼稚的报国之心。黄永玉先生的肺腑之言，是对丁井文先生碑刻式的人格定义。

　　的确，许多美院和附中的学生及老师都敬畏他那张“搞行政的脸”，以及那双睿智而永远的小光圈的眼睛，都敬而远之，怕被他叫去有政治上的事，可谁也没听说过丁老整过哪个人的政治。

　　没有将黄胄调入中央美院，是丁老一生的最大憾事，先是韦江凡将远在西北的同学黄胄的一幅创作给徐悲鸿先生看，徐院长慧眼识英才，当即让韦江凡和丁井文想办法将黄胄调进美院。结果越是努力，对方越是不放，最终黄胄被调到总政文化部。刚来北京时，人生地不熟，丁老为他引荐了许多美术界好友，还为他联系出版画册，在附中为他开辟画室，黄胄也自然成了几步之遥的丁老家的常客，觥筹交错，笔墨交心，黄胄这一时期的许多重点创作都是在附中画室完成的。

　　“文革”中，由于“三家村村长”邓拓曾撰文赞赏黄胄的“新人物，新笔墨，新境界”，黄胄自然成了黑路线上的黑画家，丁井文夫妇也就成了扶植这位“驴贩子”的“驴前卒”。但丁井文的爱才之心不改，在那人人自危的动荡年代，还胆敢以百元之资，救黄胄于水米无着之中。若干年后，黄胄对女儿动情地说：“咱家有今日，你爸爸有今天，全靠你丁伯伯帮的忙啊！”

　　“文革”后，文化部为复兴中国画艺术，解放大批艺术家，组建中国画创作组（中国画研究院前身），丁井文担纲常务副组长。他对有作为的艺术家逐一注册，从“牛棚”、“农场”、“陶瓷厂”和山林野岭中，将刘海粟、程十发、朱屺瞻、石鲁、何海霞等一大批画坛巨擘调入京城，不但在友谊宾馆给他们开辟良好的生活和创作环境（后移至颐和园），还让他们解放思想，放胆创新。一批划时代的国宝级艺术珍品因此问世，并装点在人民大会堂、毛主席纪念堂、天安门城楼、中南海、联合国总部和各大宾馆饭店。

　　曾荣获蒙特卡罗国际现代艺术大奖赛“联合国教科文组织大奖”的当代画僧史国良，也和许多美院及附中的学生一样，称丁老为“老爸爸”，也曾不止一次地说：“没有丁老就没有我史国良。”是丁老的慧眼慈心，将勤奋得近乎入魔的国良纳入视线，老人主动邀他到家中，拿出珍藏的名画让他观摩，并让他带回临习。中国画创作组成立时，丁老还破格将他带入其中，让他大开眼界。丁老逼迫他多读书，增强画外功，并为他提供复习材料，请秦岭云和何海霞等名家辅导他，使史国良终以20岁的年龄考入美院研究生班。

　　丁老还对许多不相识的业余画家给予热忱的关爱和支持。一位河南小老乡，慕名敲开他的门，丁老见他山水画画得好，又会诗文，便不顾八旬高龄，带他走访何海霞、秦岭云等诸名家，十余年后，小画家立足京城，小有名堂，还加入了中国美协。

　　一次丁老在某市场见到一位妇女带着儿子卖画，丁老见那画有几分功力，留意在心，第二天再去却找不到了，又过一周，终于寻到，得知那是位有病在家不能上班的业余画家的无奈所为，便约他到家，给他看画、讲画，又给他介绍画廊，这一家生活渐渐好转，丁老喜上眉梢。而今，这位蒙恩丁老的人，成了中国驻东南亚某国使馆的文化参赞。

　　为了报答家乡回汉父老的养育之恩，丁老在甥女婿魏则明的帮助下，在家乡博爱县闪拐村捐资20万元，修建了一所“希望小学”，乡亲们亲切地把它命名为“井文小学”。

　　2003年5月4日，丁井文先生归真（逝世）。5日下午14时，我与儿子大羿同丁老的家人和国家民委的老干部刘隆、中央戏剧学院的张秉尧、故宫的李广生等在京部分回族代表，及美院附中的校长和师生代表约30人，在这“非常时期，按回民风俗在北京回民公墓速、洁、清、静地为丁先生举行了葬礼。没有花圈、没有哀乐，经过洗、念、站、礼，在金子般的黄土中，在白云般的克凡（布）里，老人家安详地结束了他作为回族一员清白而来、清白而去的一生。

　　丁老1914年出生于河南博爱县一个回族世家，祖父是颇有名望的阿訇，丁井文自幼爱画，1931年毕业于河南艺术师专，当过数载美术教师，1938年在民族危亡之际，组织抗日游击队任连指导员，1939年经李先念介绍奔赴延安，1948年在西柏坡任中央警卫团内卫连指导员，1949年随中央机关进京，曾为毛泽东和刘少奇的家庭美术教师。他完全有条件留中央或中央军委工作，也一定能成为将军，但对美术的酷爱使他在进城前就与汪东兴约法三章，进京后重返美术界。可以说，是他在命运面前选择了绘画，也可以说，是共和国的美术事业选择了他，他舍自己而成就他人，无论用“画坛伯乐”还是“画坛功臣”来彰显他的功绩都显不足。

　　望着墙上丁老和我在2月10日合作的最后一幅、也是惟一一幅《竹雀图》时，眼前浮现出他慈祥、坚毅与病魔抗争的容颜。画上的麻雀或飞、或立，或对望私语，使我想起美术馆那群可爱的小麻雀。它们若知道“丁爷爷”走了，也会伤心落泪，它们再难见到他了，但它们会在画上永远向世人诉说，诉说着一位受人崇敬的老人，对世间一切真善美的生灵的爱的故事。

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