近日，9岁的大连男孩边金阳继长篇小说《时光魔琴》之后，又由新世纪出版社推出了用一个寒假写成的长达23万字的魔幻小说《秦人部落》，据阳阳的父亲边学锋透露，新世纪出版社已经收到日本、韩国等多家出版社的信函，要求购买《秦人部落》的国外版权。据悉，阳阳目前正在写一部关于两个小孩追查非典病源的小说，已完成八九万字，最迟将于年底与读者见面。

　　来自我省富顺的大学生郭敬明，高三时为调剂紧张学习生活的戏笔之作《幻城》成为2003年最风光的畅销书，与老将池莉的《有了快感你就喊》打了个平手。从郁秀的《花季·雨季》、韩寒的《三重门》到冬阳的《雪球滚太阳》再到蒋方舟的《打开天窗》、窦蔻的《窦蔻流浪记》，我国文坛出现的少儿作家越来越多，作者年龄越来越小，篇幅却越来越长。“神童”出书在当前我国文学界已成为一种引人关注的现象。

　　北大中文系教授、儿童文学作家曹文轩在公开场合多次说过：“如今的少年写作常常令人吃惊，它使我看到一个民族的语文水平忽然地、简直无法解释地提高了；我对未来我们这个民族的语文水平抱了极大的希望。”四川大学中文系教授、诗人干天全在接受记者采访时表示，少年写作有着天然去雕饰的独特魅力，丰富的想像力和天然的灵气都是成人无法比拟的。“神童”现象的此起彼伏，从一个角度反映出现在孩子素质的提高，他们对文学，对写作有着浓厚的兴趣是难得的，应该给以鼓励和支持。

　　面对越演越烈的文坛低龄化现象，人们不禁要问，这些“神童”都是从哪儿冒出来的呢？据了解，不少少儿作家都曾受到家庭的熏陶，有的“神童”父母本身就是知名作家和诗人，自然对文学和写作可能会比一般的孩子更敏感。除了天赋使然以外，书商、出版社和媒体的狂炒也对这种现象起了推波助澜的作用。《时光魔琴》的作者边金阳的父母也不得不承认“对孩子的作品曾经指导、帮助过”，这种帮助的程度究竟有多大，我们不得而知。

　　排开大人指导、帮助的因素，单看作品本身，我们不难发现少儿出书就整体而言，不同程度存在笔法幼稚、题材狭窄的问题。不少成人作家以自己的切身经历为例，认为写作是一件不容易的事情，天赋和兴趣是前提，在此基础上更重要的还是要靠丰富的人生阅历，丰厚的文化素养和圆熟的语言技巧作底。诗人干天全对记者说：“小作家的写作违反了多数人创作的原则，因此，只是一种暂时的现象，有可能形成一股小小的潮流，但是否能成大气候，还要看他们接下来是否能继续保持写作的热情，是否不断积累经验，不断地丰富和深刻等。否则，神童只能是昙花一现。”我省作家阿来也认为出版界、媒体一窝蜂地热炒少年作家现象“很危险，是家长和媒体在教育上、宣传上的误导”，对少年作家的艺术生命力深表怀疑。

　　由此可见，对待文坛低龄化现象，整个社会都应保持理性的态度。作为成年人，决不能盲目跟风、出于功利目的一味地包装和热炒，这样只能把“神童”宠坏，重蹈方仲永的覆辙，同时误导“资质平庸”的“大多数”。

　　蒋林欣 本报记者 张蓓

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