剧终篇记者陪你看“射雕”英雄末路(组图)

http://www.sina.com.cn 2003年07月17日04:27 青岛新闻网-青岛日报

王杰　　前几天，看了一部法国导演拍摄的有关枪战的碟片，让我眼界大开。那些枪手之间的绞杀，已脱离了传统枪战的轨道，更像是在冷峭而微妙的智慧钢丝绳上喋血角逐。其中有一个镜头：男主角冲进一个埋伏着许多杀手的黑暗的小屋，一阵眼花缭乱的火力交叉之后，那个冷峻的男主角一气呵成地杀掉了所有的对手，但是，他仍安然无恙，毫发未损。这种枪战的理论是：子弹向人飞翔时也有死角，运用物理学的原理，人是可以躲闪过子弹的袭击。在这种理论的支撑下，再密集的火力网都会有缝隙。当然，这种细如毫发的缝隙，只有绝对顶尖高手才能够看到。这个理论革了传统枪战片的命，也使传统枪战片获得了新生。

　　再说“射雕”。03版“射雕”的平庸气质，是与生俱来的。因为张纪中费尽九牛二虎之力将这部武侠经典搬上荧屏时，便给自己定下了一个“忠于原著”的调子，这个调子实质上等于自掘陷阱。文字的“射雕”与荧屏的“射雕”是两种截然不同的生物。这两者之间，就像世上已经有了一个令人神往的8848米的珠峰，一个旅游开发公司从中看到了商机，便在离这个高度不远的地方，用钢筋水泥也垒起了8848米的建筑。虽然高度一样，但却阴界阳界互不搭界。我并不厌恶将经典文学作品改编成影视剧，但是，这种改编应当是另一种创造，而不只是将文字简单地转换成影像。就像文字中的郭靖与荧屏上的郭靖是在同一个“肝胆”之外的两种形象。在03版的“射雕”中，我以为，最出色的是三个人物：周迅扮演的黄蓉（剔除掉她与十五六岁的年龄格格不入的嗓音外）、孙海英扮演的洪七公、赵亮扮演的周伯通。这三个人物，都能够从文字的江湖之中竹子一样水灵灵地生长起来，风流倜傥。

　　在文字“射雕”中的黄蓉，刚出场时，男装打扮，浪迹江湖，“脸上满是煤黑，但颈后肤色却是白腻如脂、肌光胜雪”，等到换上了女儿家华丽装束，就一下惊呆了郭靖———“见船尾一个女子持桨荡舟，长发披肩，全身白衣，头发上束了条金带，白雪一映，更是灿然生光。郭靖见这少女一身装束犹如仙女一般，不禁看得呆了。那船慢慢荡近，只见那女子方当韶龄，不过十五六岁年纪，肌肤胜雪，娇美无比，容色绝丽，不可逼视。”在荧屏“射雕”中的黄蓉并不是仙女一般的容颜，但是其神情举止惹人怜爱，更重要的是她轻而易举地将其“鬼精灵”级的聪颖表现得淋漓尽致。

　　在文字“射雕”中洪七公的外形描述是这样的：“只见说话的是个中年乞丐。这人一张长方脸，颏下微须，粗手大脚，身上衣服东一块西一块的打满了补丁，却洗得干干净净，手里拿着一根绿竹杖，莹碧如玉，背上负着个朱红漆的大葫芦，脸上一副馋涎欲滴的模样，神情猴急，似乎若不将鸡屁股给他，就要伸手抢夺了。”在荧屏“射雕”中的洪七公不拘小节，却将七公骨子里“馋”样与肝胆中的正气演绎得如雷贯耳。

　　演员赵亮扮演的周伯通，比文字中的周伯通更加活宝贝。他天马行空，百无禁忌。戏弄裘千仞的那一集更是精湛绝伦。难怪我的读小学二年级的儿子在捧腹之余，无不可怜那个被捉弄得掉了魂的裘老儿：“周伯通啊周伯通，你要把练了三十年铁砂掌的裘先生玩死啊。”

　　这几个人是03版“射雕”中站起来的英雄，也是深得小说人物精髓的三个英雄。让我惋惜的是“东邪西毒”的荧屏形象。应该说，东邪、西毒、南帝、北丐这四个人，就像是撑起一个建筑的四根顶天立地的圆柱一样，但是，由于东、西两根柱子太没有力量了，所以，这个建筑不可能气宇轩昂。所以，03版的“射雕”功亏一篑。

　　由小说家创造的那些神出鬼没的武功套路，是只可意会不可言传的，更不可能一招一式、东施效颦地临摹，所以，将来的武侠影视剧如何远离文字所描述的“形”，紧紧抓住文字内核的“神”，掌控住故事中人物的气韵、神韵、胆韵，足矣！03版的“射雕”让我更加靠近金庸，也让我更加远离木刀纸剑的荧屏。

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