写时评已经一年，然而越写越困惑。每次提起笔总感觉这支笔很沉重，随着时间的推移，越发感觉时评难写。前不久，一位颇有名气的时评写手来信对我说，虽然时评见报快，赚钱也快，但他还是要退出这个“舞台”，重新回到他的自留地“文学”中去。他说他写了很多时评，但回过头来看，有生命力的太少，“易碎品”太多。这位朋友的话并不是没有道理。

　　现在的时评犹如一阵风，各媒体闻风而起，你开专栏我设专版，看看这些专栏专版的文章，作者都是些熟悉的脸孔，行文风格也差不多，按一位文友的话说就是八股文重振雄风，前面引一段由头（某某报道），后面便是一二三。我想，那些时评高手并不是没有意识到文章这样写呆板不活，而是无奈，写文章就是为了发表，不发表写了就等于白写。有道是“写稿写稿，投其所好，你不投我所好，我就不用你稿。”

　　我曾多次尝试把时评写得活泼一点，找一些有生命力的东西去写，想大胆地摒弃模式，寻求投入到更广阔的空间中，却总是屡屡碰壁，多次发表本人文章的“老朋友”也见外了：“拟不用”；有的编辑干脆对我直说：“你的行文不象是时评”，“冷点热评固然好，嫌太冷。”这就是我越来越困惑的原因。有的文章写过之后，自己是拍手叫好，可想一想投出去又是白费心机，因为这样的行文风格是不适时宜的。为了印证自己的判断是否正确的，我复制保持原文，然后在原文的基础上忍痛割爱，大刀阔斧地进行改造，先来个“据某某报道”，然后又是“首先、再次”地论述，把风趣、幽默的语言剔除，把“血肉”剜出，留下精选的“骨头”。两文同时寄于一报，果然不出所料，有血有肉之文被枪毙，“芦柴棒”的时评赫然而出。一位自由撰稿人说：“别说我的文章是老八股，因为我要吃饭。”他们是靠写文章吃饭，写文章不发表何来稿费？这怪不得他们，就连我这个每月拿几千元薪俸的人，也要考虑写文章是否能发表，何况他们？

　　11日，我在《南方都市报》看了本报评论员子曰的《“今夜我们都是连体人”》，这是一篇少见的时评佳作，尽管作者用的是笔名，但我猜得出他是我熟悉的名杂文家。我想如果他把此文发到外面的报刊是不是也有人要问“这象时评吗？”当然并不是所有的编辑都是这样，我写的《果子家族致人类的一封信》、《假如女人强奸少儿》等文不也在《中国经济时报》、人民网观点发表了吗？但这毕竟是少数幸运的几篇。

　　时评要摒弃模式，倡导新风，时评作者固然要写出轻松活泼，有生命力的东西，但时评编辑起着至关重要的作用，选稿权力在编辑手上，编辑怎样引导时评作者朝气蓬勃地向前奔很是关键。

　　让我困惑的还有：时评该不该一稿多投。起初，我是一稿一投，并附上“如不采用请速告知”。有的编辑很负责任，当天回信，有的也就不管你了。最让人感到困惑的是，编辑回你信“拟用，请不要投他处”，我很听话，可等了一个星期也没看到见报，之后也不见编辑回音，拟用的为何不用，也不知道。这样一来，我这辛勤的劳动也得付之东流，因为此稿再投也就失去了时效性，时评也是个“易碎品”。后来我决定一稿三投（广东只投一家），这样见报率显然就高了，但却也遭来了非议，一次一稿同天在两个媒体发表，结果一网络愤然的把稿撤下，并来信说：“你是我们的老作者，应该懂得规矩”。后来又一段时间去守“规矩”，可吃亏当然是守“规矩”的老实人。看看那些投稿率可谓是百分之百的大名人，东南西北都投，曾看到一位名家的一篇时评，竟在16家媒体发表，令人咋舌而不得不佩服。人家命中率几乎是百分之百的大名家都要一稿多投，这就难怪那些难以发表的无名作者要一稿投多了。一稿多投并不是自己不自信，而是编辑的选稿眼光也不一样，如果一稿一投，白费心机的就会多，而一稿多投就不会“全军覆没”。编辑是“萝卜白菜各有所爱”，作者也只好是东边不亮西边亮。来源：人民网

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