陈桂香是海南大学艺术学院的江西籍副教授。她1978年毕业于中央美术学院，曾同丈夫傅世林先生（毕业于江西师大美术系，擅长国画，现同为海南大学副教授）一起，在江西工作生活过多年。前不久，收到她寄来的江西美术出版社出版的精美画册———《陈桂香画选》，喜不自胜。陈桂香夫妇于1986年从江西调入海南大学艺术系任教，至今已经17年了，在他们的艺术生涯中，这是极其重要的时期。特别是陈桂香，凭借着海南的天时地利和自己的天赋，画技日渐成熟，形成独特风格。正如她的老师、中央美术院教授闻立鹏所言：“我欣慰地看到，又一只健美的天鹅在琼崖上缓缓地起飞。”

　　《陈桂香画选》收录作品72幅，除了《金秋》这一幅创作于1984年外，都是到了海南后的作品，具有鲜明的南国韵味。我观陈桂香的油画创作，大致可分三个阶段：

　　第一阶段为1978年至1986年。此时陈桂香辗转于南昌和抚州之间，曾在江西省展览馆和抚州地区文化单位工作过。这一时期除了工作中的即时之作，更多的是业余时间创作的素描、静物和人物肖像。《金秋》是一幅成功的作品，其稳定而完整的构图与画面的斑驳色块相得益彰，繁而不杂；细碎而呈放射状的一簇黄菊如跳动的火焰，饱含生机；分三处摆放的水果，映衬着绿与红的亮点，展示了金秋丰收的气氛，整个画面给人宁静温馨和向上的感觉。《画选》中作者八十年代初期的作品尽管仅收此一幅，但仍可以看出作者扎实的基本功底和审美情趣。

　　1986年调入海大至1995年到俄罗斯列宾美术学院访学，是作者艺术上的创新和提高阶段。1986年前后，笔者正在人事部门工作，对陈桂香那种献身艺术和为之执著追求的精神有所了解。当时，她和丈夫都有一份稳定的工作，如贪图生活的安逸，就不会主动要求到边远艰苦的地方去。我记得他们当时想去的地方还有西藏、青海，都是少数民族的聚居地，那里的自然风光和人文环境深深地吸引着他们。只是海南大学先来了商调函，他们才去了海南。正如她的初衷，到海大的第二年，她就主动向学校要求到当年曾被《内参》列为最穷困地区县之一的昌江县王下黎寨体验生活，目睹了崇山峻岭之中，至今仍不鲜见的“刀耕火种”和“覆草为盖”的落后情景，结识了很多普普通通的黎族姑娘和大妈，并产生了深厚的感情和创作冲动。丰富的生活积淀使陈桂香此时的创作进入一个旺盛期，《画选》中的《天涯云》、《织锦女孩》、《卖火鸡的姑娘》、《戴斗笠的黎族大妈》、《扎头巾的黎族大妈》等都是这时期的作品。其中《天涯云》是一幅极富震撼力的作品。布满画面的鸟云，压低的地平线，深沉的冷色调，跳跃的笔触和白光映衬下突出的人物形象，刻划出只有海南才具有的典型环境，壮观而有力度。《卖火鸡的姑娘》是色彩编织出的一首欢乐的劳动咏叹调，画面轻盈活泼，用笔奔放，抹法上明显有所创新，吸收了中国画中的写意手法。这幅画被选中参加中国首届油画年展，得到许多行家的称赞。对陈桂香这一时期的画作，我国画坛的老前辈古元先生、叶浅予先生和艾中信先生曾给予中肯的评价。

　　九十年代后期至今是陈桂香油画技巧走向成熟的阶段。1995年秋，受海南省教育厅的指派，陈桂香赴俄罗斯列宾美术学院访学。列宾是俄国19世纪后期到20世纪上半叶俄罗斯最伟大的画家，其代表作《伏尔加河上的船夫》、《意外归来》、《伊凡雷帝杀子》等作品在世界绘画史上占有十分重要的位置，以他的名字命名的美术学院，在全球享有盛誉。陈桂香十分珍惜这次机会，一年之中分别在梅尔尼柯工作室和列赫特工作室工作学习，全身心地投入绘画研究。用她自己的话说，“我每天是早上7点到晚上8点泡在画室或博物馆内，我沉浸在艺术的海洋中，生活似乎是单调的，但确确实实很充实。由于俄罗斯经济转轨，市面上的

　　食品很少……生活是很清苦的。清苦也许永远是艺术家的伴侣，但我喜欢这样。”列宾美院以及冬宫的馆藏丰富，她甚至有一个想法，就是尽可能多地把这里的历史名画临摹后带回国来。在列宾美院她的收获颇丰，贝斯特洛夫在素描教学中十分严谨，加深了她对人体动态与结构的理解，使之在素描空间的处理上有所突破。列赫特色彩的教学，使她学到了更多的用色力度，体会到油画色彩的品位和色彩韵律在油画创作中的作用。这些都对她之后的创作实践产生了深刻的影响。《祖孙》、《王下老妈》、《挑菠萝蜜的老妇人》、《花中母子》、《抱孩黎族大妈》等都是这一时期的重要作品。

　　俄罗斯画家艾伊瓦佐夫斯基以大海为题材创作了《九级浪》等传世作品之后，后人称他为第一个海景画家；伊凡·伊凡诺维奇·希施金以森林为主题创作了《松树林》、《林边花丛》等大量作品，后人称他为森林歌手。今天，我们也期待着一位专注于黎族风情的画家和歌手。

　　祝愿赣桂在南国飘香！

　　(邓全恩 江西日报)

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