北京作家说作协

http://www.sina.com.cn 2003年07月31日00:25 青年时讯

　　日前，一些媒体报道了“抗议混乱现状，两位老作家退出湖南作协”事件，引起了广泛关注。时讯记者就此事走访了一批北京作家，听取了他们对这一事件的看法。

　　谁在思考作协怎么发展

　　石康———“我对作协没什么感受，入了也没什么帮助。入了作协就好像是办了一张去深圳的边防证，没有制约也没有影响，办了就办了，没有什么大的作用。”石康还说，很多时候觉得作协做事情似乎把顺序搞颠倒了，“明明应该是发现新作品、新人，现在却变成了等新人出了新作品才能入。可为了入作协而发表作品的人又有几个？”

　　张弛———和张弛刚刚开始文学创作的时候相比，作协的地位和影响力已经是天上地下。“说真的，直到你们昨天打电话过来的时候，我才想起这世界上还有作协这么回事儿。”

　　加入作协一年多来，张弛没有交过会费，也很少参加作协的活动。“只去过作协一次，因为把证给弄丢了，去补办。”

　　“八十年代以来，作协就已经名存实亡，现代的一些作家已经没有这个概念了。”张弛认为，“现代社会是一个法治社会和商品社会，只是有了问题才凸显作协的重要性。”但是，现在反而是没遇到问题的人在作协泡着，真正到了需要维权的时候作协起不到任何作用。目前，作协只是在一些小地方和中老年人心中还有一点作用，“但是这样发展下去，连这一点点作用也会消失。主要是没什么人把作协当回事儿，就不会有人去思考怎么发展。”

　　张弛认为，作协现在更倾向于笼络一批已经成名的作家，而不是培养新的作家。很多人被排除于作协之外，这是很可惜的事情。

　　作协不是一个不善良的机构

　　艾丹———“说到底，作协不是一个不善良的机构，没有太多的权力和利益，因此我不会去讨厌它。”艾丹说，“中国那么多作家，里面肯定会有败类和无耻之徒，但是作家这个群体总体上是好的。我在作协交了很多朋友，说实话，比我在社会上认识的人要好得多，高尚得多。”

　　“其实，发现一个机构的弊端是很容易的事情。”艾丹认为，作协目前还是具备了一定的功能，比如权益保障委员会经常能够在版税的方面站出来维护作家的利益；很多国家都有类似作协的组织，因此中国作协在对外交流方面是不可缺少的；另外作协也养了一批作家，特别是搞严肃文学的人。

　　张弛———“现在有些人退出作协，是因为作协没有起到应有的作用，而不是不要这个机构了。即使没了作协，也会有其他机构冒出来的，”张弛说，“所以我对作协还是很有信心的。”

　　张弛说他对自己的推销，主要还是靠文化公司成熟的运作和自己的勤奋。“作协还是太像体制内的东西，如果更市场化就可以有新的活力。作协即使自己放不下架子从事这些商业运作，底下也应该有个文化公司呀。”

　　“评奖也是体制内人员的利益分配，我不会花一分钱费一点精力在这里。我觉得这种奖项无所谓，我特别希望哪一天早上睡醒了突然接到一个电话，告诉我我的哪部作品获了奖，这样才有意思。”

　　一个作家需要什么

　　石康———30多岁的石康觉得，作家更多的时候是单独面对整个社会的，他们会产生一种不安全感，尽管这也是创作的动力，但人还是需要安全感的，需要有那么一个组织让自己知道，哦，原来这世界上这样活着的人不只我一个。

　　石康说他觉得现在的作协不是作家真正需要的那么一个港湾、一个联盟。“作家需要的是一个类似行会似的组织，能够发掘新作家、新作品，为作家争取高版税，保证作家的权益不受侵犯。但作协做不到这些。比如反盗版，作协都干什么了？我不清楚。”

　　张弛———“从本质上来说，一个作家什么都不需要。”北京作家张弛谈起他为什么加入作协时，让我们吃了一惊。“但是，作协怎么说都是一个确定身份的地方。比如说有人问起我父母，你儿子是干什么工作的，他们说是作家，总要有个凭证吧，作协会员就是这么一个身份凭证。”

　　已经搞了20多年创作的张弛说，“其实我入作协还有一个原因，就是为了圆年轻时候的梦想。”1979年，张弛开始正式的写作生涯。“那个时候，你要是在杂志或者报纸上发表了一?仔∈且甲呦喔媲肟统苑沟模侨帽鹑硕剂硌巯嗫吹氖虑椤6餍蚕缘酶卟豢膳剩砸恍南爰尤胱餍Ｏ衷诩尤氲盟淙煌砹耍苫故怯幸恢钟巫庸橄绲母芯酢！?

　　艾丹———“我丝毫不怀疑现在这批作家的才华，”艾丹说，“但是我一直怀疑，在今天能养活自己的作家是不是好作家。真正的好作家待遇是很惨的。”

　　谈起他的父亲艾青，艾丹说：“他们那一代的作家比现在要好不知多少倍。他们的风度，学养，做人，还有坚持自己的信念的精神，都是非常可敬的。”而艾丹认为，最后一点正是现在作家尤其缺乏的。“现在的作家更多的不是坚持，而是彷徨。这个时代造就的是耗子，眼观六路，有洞就钻，他们一有机会就会抓住，因此不会坚持自己的东西。”艾丹认为，这种坚持往往能够成就优秀的作家。

　　就事论事

　　赵赵———“我觉得无论是加入还是退出的人，其实都挺看重作协的，这没有必要。一个作家最重要的是写出东西，而不是作协。”

　　石康———关于退会的事情炒来炒去我觉得很无聊。我觉得如果非要硬说这件事情有意义的话，那它惟一的意义，就是那两个作家通过宣布退会体现出了言论自由。

　　艾丹———“可能不同的人退出作协会有不同的原因，但是我关心的是这两个人为什么加入作协。如果觉得这不像一个协会，管理松散，也没有必要退。”艾丹说，“我不欣赏这种炒作行为。任何协会都可以自动退会，这在当今社会是基本的常识。”

　　冯唐———“现在社会上很多东西都在变化。比如说房子，以前是单位分房子，现在是自己买房子。只不过有些东西变得比较早，有些东西变得比较晚。像作协就是变得比较慢的。我觉得我们应该接受这些变化。”

　　背景资料

　　中国作家协会前身是中华全国文学工作者协会（简称全国文协），1949年7月23日在北平成立，1953年10月，全国文协正式更名为中国作家协会。

　　中国作协现有团体会员39个，个人会员6128人；中国作协主管和主办的报刊有《文艺报》、《人民文学》、《诗刊》、《民族文学》、《中国作家》、《小说选刊》、《作家文摘》、《中国校园文学》、《环球企业家》等9家报刊和作家出版社。中国作协设有鲁迅文学奖、茅盾文学奖、全国优秀儿童文学奖、全国少数民族文学创作奖（骏马奖）等项我国具有最高荣誉的文学大奖。

　　据《中国作家协会章程》所述，作协的主要任务是：组织作家学习党的指导思想和方针政策；组织文学评奖；开展文学理论研究、文学评论和文学批评；发现和培养各民族文学的新生力量，促进各民族文学的发展；推进中外文学交流；反映作家的意见和要求，依法维护会员的合法权益等。

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