我是比较喜欢电视剧《拿什么拯救你我的爱人》最后几集戏，此处彰显出导演用画面对人物性格极强的挖掘功力，赵宝刚从《过把瘾》至今一直避免重复自己委实可贵。他对当代城市青年在后工业现代文明进程中的刻画，无论是心理轨迹还是生存状态，都能用自然流畅的画面展示得栩栩如生，不拔高、不渲染。编剧是编故事，导演是要能把人家编好的一个故事讲得更动听。所以作品有看头也很自然。

　　可细想此剧情，抛开刑事案件这条线不说，单说海岩最擅长描写的感情戏，二男无条件地狂恋一女的故事有似曾相似之感，隐隐记起十几年前，有位写农村故事的作家（好像是《老井》的作者），讲述偏僻落后、缺食少水的山区农村因娶不起媳妇，二男相安无事共侍一女的习俗，当地人称此为“拉偏套”。这么煽情、这么耸人听闻、这么包装棒的一个爱情故事居然是一城市版的“拉偏套”。这样的归类不光是海岩迷们不答应，我也于心不忍。

　　有观众说，这样让人走火入魔的爱情故事，只有海岩写才能拍成影视作品，别人写没戏。就像琼瑶阿姨是影视爱情流水线的始作甬者，海岩也当仁不让地成了与琼瑶阿姨比肩的传奇爱情发祥地，他会告诉你：优秀青年总有一段惊天动地的爱情等着你，只要你能忍耐；不良少年不要着急，侯门大户之女的芳心等着你诚实之锤的敲开，只要你把握时机；即使你是平凡青年，也有一大堆艳遇让你分析处理，只要你相信爱情的伟大神奇……在爱情的大旗下，爱与被爱似乎演变成了忍耐与被忍耐、虐待与被虐待，不是我故意诋毁爱情，都说爱情是奢侈品，现实是，有此消费能力的人虽加倍小心，却总买赝品，别的不说，连戴安娜这样世间风华绝代的女人，生前所遭遇“爱情的故事”都被其情人今日用来出卖。何况芸芸众生呢？“人家是吃饺子没蒜，我们是吃饺子没面。”相信爱情的存在与爱情梦幻般的实现，这两者应该不能混为一谈。自恋过了就是自欺欺人的自渎。

　　“小说就是把新闻变成永远的新闻”。读王朔的一些小说有种“信不信由你”的轻松愉悦，而海岩的小说由于有各类案件的衬托，就像报告文学一般，难说有文采可言，却给人一种“你不信也得信”的感觉，其实是错觉。阿城在其所著《遍地风流》一书中曾说：“青春小说在中国，恕我直言，大概只有王朔一篇《动物凶猛》，光是题目就已经够了。”

　　观众们其实心里都明白，这样声势浩大的“造情运动”实为“造星”运动，引无数有志青年为“剧中情”和“剧外情”跃跃欲试，前赴后继。平心而论，琼瑶也罢、海岩也好，在现时甚嚣尘上的大众流行文化中，颇具商业价值。在强调开发影视作品后产品、衍生品的今天，据说，台湾已从琼瑶小说里开发出的“在水一方快活岛”，让附庸风雅的红男绿女们趋之若鹜、十分赚钱，我们岂能坐视？海岩虽说总重复自己，可也是在结合现实的基础上，继承了张恨水老先生“鸳鸯蝴蝶派”的迷情衣钵，要我看，有识之士该行动起来，用海岩这块金字招牌成立一“海岩诊所”，专门收治那些在爱情路上跌跌撞撞、浑身是伤的主儿，理疗各色“心想爱情总不成”的男女，尤其是根治那些搞不清“谁爱我，我爱谁”这类的疑难杂症。诊所医护人员皆由海岩剧主演们担当，一水儿的帅哥靓妹，专为在爱情路上长途奔袭的性情中人排忧解难，重塑“海枯石烂心不变”的爱情至上观，这样的生意定让顾客挤破了头。

　　再有就是在电视台黄金时段设一“海岩情感宣泄剧场”，以说书的形式，声情并茂涕泗滂沱地演绎海岩剧精髓，台上的老泪纵横与台下的泪流满面“互动”。

　　思绪恍忽间，列车广播员声响了：“……列车已经进站，这是本次列车的终点站……”此刻坐在火车上的我顿感扫兴，怎么可能？海岩剧这趟列车怎么可能会有终点？它会根据市场的需求一直开下去……剑声／文

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