好莱坞近年来这种将白人置于“现实世界”之外的理想化角色让许多具有强烈种族意识的批评家和电影行业人士感到气愤。
黑人文化批评家阿蒙德·怀特在纽约一份周报《纽约新闻》的评论中写道：“这些电影把黑人塑造成温和、仁慈的助手，这不是在真实地表现种族问题，而是为了表达白人制片人希望帮助黑人的愿望。”怀特认为，这些不是与时俱进的进步观点，这样的天使形象只对那些受过美国民权运动影响的40岁以上的人才有吸引力，而年轻人不会对此感兴趣，因为商业化的媒体让他们以为美国已经不存在种族问题了。身为白人却在黑人贫民区长大的痞子阿姆的成功似乎抹杀了黑人与白人的差别，然而，正如阿姆在去年的畅销曲《没有我》中所表达的，他不过是猫王再世，是又一个借用黑人表现手法让自己名利双收的白人歌手而已。
难以理解黑人天使角色
著名黑人电影导演斯派克·李也对好莱坞电影中的黑人天使形象持批评观点。在2001年3月接受《电影人》杂志采访时，他表达了自己的愤怒。他把《绿里》中的约翰·考菲形象称作是“旧日感恩的奴隶”形象的再现。他对2000年出品的大片《重返荣耀》（又译作《夺标奇缘》）表现出更大的愤慨。在此片中，马特·达蒙扮演一位白人高尔夫球手，而威尔·史密斯则扮演一位通过超自然方式帮助高尔夫球手的球童。这部片子拍摄的背景是上世纪30年代美国种族隔离最严重的南部地区，当时白人暴力殴打黑人的事件时有发生。斯派克·李诘问道：“如果这位有魔法的黑人拥有这么大的能量，为什么不用来阻止白人处死自己的黑人兄弟呢？我难以理解！”
不过，近年来，批评家中渐渐出现了一些修正主义者，他们指出，至少这些角色给了黑人演员在娱乐行业工作的机会，让他们得以在广大观众面前展现自己的表演才华。
