王辑J·K·罗琳（《哈利·波特》的作者）：

　　儿童读物不是教科书，其目的不是要教会孩子们什么特定事物。这不是文学的特性。人们确实能从文学中得到一些东西，但可能只是教你如何开怀大笑，而并非每次都像打你一个耳光一样让你吸取教训。孩子们肯定能从《哈利·波特》里学到一些东西，但我害怕看到这样的情形：孩子们看了两三章就掩卷沉思：“这就是我们今天要学的东西呀。”

　　叶永烈（《小灵通漫游未来》作者，著名儿童文学作家）：

　　最近一项关于“我国城市儿童想象和幻想研究”的课题显示：中小学生最喜欢看的书是科学幻想读物，但在接受调查的孩子中，有43．6％的中小学生认为目前的科幻读物不能满足需要。哈利旋风更是反衬出我们儿童文学科幻作品的缺乏。

　　长期以来，我国儿童类图书大多以知识性、教育性为主，不重视儿童的纯真天性，《哈利·波特》这本书正好弥补了这个空白。但我国科幻小说的作者多是文科出身，作品科学与文艺结合不足，选题陈旧、雷同，缺乏深度是通病。一些出版社在市场操作时，强调时效性，使得作者缺乏充裕的创作时间；强调卖点，预先规定创作题材，限制了科幻作家的创作空间。

　　秦文君（《男生贾里》、《女生贾梅》作者）：

　　我觉得书内容的好坏与商业的成功是两回事，到目前为止，中国没有一本自己的真正意义上的儿童文学畅销书。这里面出版界要负一定的责任。比如说，一本书出版时轰轰烈烈，但不久就销声匿迹，也不再重印了，因为出版社规定，必须征订数达到多少册才能够开机重印。但书不是一般的商品，有保质期，应该用一种文化积累的心态去对待原创作品，特别是儿童文学类的书，常常要出版后10年或15年才是最佳的销售期，但书不在市场上走，读者早就忘了。而且一本书只能活半年，这对作家的创作心态会有微妙的影响，他们容易不自觉地马虎、浮躁和急功近利。

　　李国伟（《少男少女》杂志社总编辑，儿童文学作家）：

　　近年来阅读儿童文学已不是少年儿童们的惟一选择，这固然与国外卡通、漫画及港台武侠等读物冲击儿童文学市场有关，但更与儿童文学创作自身长期存在的认识误区有关。旧观念支配下创作的儿童文学不可能适应转型期的社会阅读心理，关怀儿童的文学阅读，首先要摆正对儿童文学的认识。

　　中国儿童文学拥有着世界上最大的阅读市场——3亿少年儿童。但是现在占据我们市场的多是国外的引进版儿童文学书籍。《哈利·波特》的市场包装、市场策划、市场运营都给中国儿童文学上了一课。我觉得要制造本土的“哈利·波特”，就不能把电影、电视当作儿童文学的敌人，而应该利用所有的市场手段，五指成拳，整合中国的文化力量来发展儿童文学。

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