音乐版的《向左走，向右走》实在听不懂。虽然我十分喜爱绘画版的《向左走，向右走》，忙时闲时都随手翻翻，但面对几米和萧亚轩用感性的声音谈的这场恋爱，我依然不愿赋予它任何牵强的含义。

　　香港导演杜琪峰买下了《向左走，向右走》的影视版权，“向左走”圈定梁咏琪，“向右走”圈定金城武。梁咏琪、金城武给我印象最好的片子是《心动》，也许是张艾嘉导演的最成功的影片。故事很简单，关于少男少女的初恋，后来分手，再后来中年的他们相遇、分别、怀念。清清浅浅的爱，简简单单的叙述，张艾嘉把整部影片做得很干净，像男女主人公清秀的面容，不猛烈但一直散发着柠檬的香气。

　　由梁咏琪和金城武来演绎《向》，总感觉少了些什么，直到看了张曼玉、黎明的《甜蜜蜜》才找到答案：少了漂泊、偶然，少了造化弄人、变幻无常。“他们彼此深信是瞬间迸发的热情让他们相遇。这样的确定是美丽的，但变幻无常更为美丽。”“变幻无常”是《向》最动人的因子最感人的情绪。看看张曼玉、黎明那零乱柔软的发梢，流露敏感温柔的眼神，脸上那种潮湿微咸的思念痕迹，你就会明白，《甜蜜蜜》活脱脱就是一个生活版的《向》，它有着“变幻无常”所有的美与感伤。梁咏琪、金城武与张曼玉、黎明相比，太单薄。

　　偶然相遇，又稍纵即逝，被雨水打湿了电话号码，错过了最后一班车；然后寻找、等待，在同一座城市，同一条街道，总之是距离很近的地方，喂过同一条流浪狗，亲过同一个小宝宝，或在天涯海角，杳无音信，却依然爱着同一首歌，哼着同一句歌词：然后一次次失之交臂，擦肩而过，在等待中绝望，甚至开始怀疑一切是否真的发生过；再后来在连绝望也几乎死去的时候，突见转机，突现曙光，在车站或在音像店的门口，不经意地一侧头，重逢……我喜欢有着漂泊意味的东西：月光、候鸟、站台、离别的诗，一本像《向左走，向右走》这样的书，一部像《甜蜜蜜》这样的电影。

　　这其中只占很少一部分，更多的是寻找和等待，怅惘与无奈。寻找什么，等待什么，没有人知道，“向左走”和“向右走”，不知道，李翘（张曼玉）和黎小军（黎明）不知道，几米和陈可辛也不知道。他们这样做是因为他们只能这样做，这是都市的情感，都市的呼吸。都市里的人没有根，只能漂泊。人与都市的感情更像一夜情，彼此付出再多，也不会触及灵魂，也会常常懂得谁也不会拥有谁，谁也不会属于谁。

　　台湾作家林清玄说，一个人如果到30岁还不用来觉悟，这个人实际已经死了。这话说得过于主观。几米第一次出版绘画本是1998年，那年几米40岁，是他得了血癌的第三年。经过病痛那个断层，几米对生命的看法有了很大转变，从此他笔下的小人变得非常有生命，他的那些小画充满美丽与哀愁。他说：“不知道的人以为那是与生俱来的，其实是很多无菌室安静的早晨的参悟和反思啊！”我想说的是，一个人的觉悟是要借助于外力的，病痛、挫折、失去、失败。当生命在其中转了一个弯后，心灵会结上层淡淡的疤痕，布满一种叫作“乡愁”的难以名状的情绪。怀揣乡愁的都市人，内心变得清亮剔透，无比渴望心灵的故乡，对很多细微的感觉就特别敏锐：春天的早上，家门口的树木又舒展出几片嫩芽；夏天的中午，一只蜜蜂在透明的玻璃窗前盲目地飞撞；秋天的早上有朦胧的雾，山里的枫叶开始红艳；冬天晚上清冷的街头，一棵挂着七彩灯球的枯树突然亮起来，以至于有想哭的冲动……“于是，看不见的，看见了；遗忘的，记住了。”

　　这不是很好吗，思念、感动、流泪、微笑，漂泊之后，还有什么比这些更珍贵？！

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