| 观山迁想得琴韵(图) |
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| http://www.sina.com.cn 2003年08月13日04:21 人民网-人民日报海外版 |
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翻看张景喜先生的画集，发现他喜画雨景。春雨、夏雨、秋雨全画。为了提醒观者注意他画的是雨景，还经常在画题中含一“雨”字，如《春雨蒙蒙》、《雨后夏斜阳》、《秋山新雨后》、《野岭遇雨》等等。有些作品的标题上没有“雨”字，但给我的感觉仍是雨景。如《春风又绿江南岸》，分明取景于细雨纷飞中。而刊登在这里的《秋山琴韵》，则有雨停、风清、山净、树瘦的韵味。
此图既然画出了秋雨乍停、阳光斜射的山峦景色，如何不用类似《秋山新雨后》的标题，却书上了《秋山琴韵》呢？难道是为了避免画题重复吗？
不是。张先生的机敏就在这里。不错，他看到的的确是雨后初晴的秋山景色，但他并未满足观察，而是就观察到的景色产生联想，于是乎，棵棵枝叶萧疏、主干笔直的树木仿佛变成了若干竖起的提琴，或是胡琴、三弦；而清晰的山峦轮廓线则被想象成琴弦；细泉叮咚哗啦，当然是琴声了。由于联想到此，他便将树木的形态向琴身靠近，有意让观者顺着他的思路去解读画作。这种过程在画论上被称作“迁想妙得”。张先生观雨后秋山而迁想并妙得“琴韵”，可喜可喜。
（根石）
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