本报记者　徐锦庚

　　张顺川　1952年生，浙江宁波人，中国美术家协会会员，油画家，现寓居上海。

　　1969年至1976年，在鄞县塘溪公社邹溪大队务农。

　　1977年至1984年，在塘溪公社历任报道员、工办会计、电影放映员。

　　1984年至1994年，经商。1994年至今，职业油画家。《海的记忆》、《海滩》、《大洋彼岸》、《大海远眺》等多幅作品入选全国性美展并多次获奖；《海边》被浙江省自然博物馆收藏；数十幅作品在美、日、韩、新加坡等国展出并收藏

　　没有飘逸的长发，没有优雅的谈吐，没有常见的西洋画画家的翩翩风度，谈得兴起时会挽起裤腿，露出不穿袜子的裸脚，整个是率真质朴的农民形象。

　　然而，当你站在他的作品前，你就会领悟什么叫摄人心魄：他能令虚华浮躁者心平气和，他能让静如止水者汹涌澎湃。

　　大器晚成的油画家张顺川，在学院派一统天下的中国画坛刮起一股清新之风。前不久，他又以3幅《纯净之地》系列作品，入选将于9月举办的第三届中国油画展。同时，《宁静的世界》被确定为全国美术群星奖参展作品。

　　农家子弟异想天开：要当画家

　　饥饿，是童年留给张顺川的最深记忆。勉强上了五六年学，便辍学在家务农。百无聊赖中，他迷上了涂鸦。墙壁，石板，沙地，到处都有他的“作品”。他有两个梦想：一是不当农民，二是当个画家。然而，终年插秧割稻砍柴，为生计疲于奔命，他的画家之梦犹如水中月镜中花。

　　1976年10月，“四人帮”跨台。张顺川一时心血来潮，在旧报纸上画了30多幅批判“四人帮”的漫画，张贴在村子里。下乡的公社党委书记见后大为赞赏。当时，公社正好缺报道员，便把他举荐了去。张顺川喜得像天上掉下一只馅饼。

　　次年元旦，24岁的农民张顺川洗净腿肚上的泥巴，诚惶诚恐地来到公社上班。当他用握惯了锄头的粗笨大手拿起笔时，才发现老师教的那几个汉字早就扔在田头了，几乎3个字中就有一个不会写。这年，他埋在书本堆里度过了一个个不眠之夜。到年底，县广播站一统计，在全县报道员中，张顺川上的稿最多。

　　领导发觉张顺川是棵苗子，第二年培养他当工办会计。最初，他的珠算从1加到100常常出错。于是，他的宿舍里通宵都是算盘声。一个月后，他参加宁波市的会计培训班，在300多名学员中，他的考试成绩窜到第五，让一些老会计干瞪眼。

　　做了3年会计后，他摇身一变又放起了电影。这个行当，要求自己会画电影海报。28岁的张顺川，总算又拿起了画笔。画海报之余，他尝试画国画，画粉画，渐渐地在十里八乡有了名气。

　　1984年，电影放映员张顺川辞职办企业，一晃就是10年。

　　商海高手激流勇退：要当专业油画家

　　张顺川是个经商奇才，几度纵横捭阖，就令同行刮目相看。他不沾烟酒，不会歌舞，惟一的爱好就是偷闲画几笔。几年下来，他的国画、粉画、电影海报多次入选省级画展。1989年，他成为浙江省美术家协会会员。

　　1990年的一天，张顺川买了一套意大利文艺复兴时期的油画作品集。翻开纸张考究的进口画册，他震惊了：天底下竟有如此精美的作品！画家想要表达的一切情感和语言，都被这些斑斓的色彩表现得淋漓尽致！

　　激情，从40岁的张顺川心底喷涌而出：我要画油画！他疯狂地购买古今中外的画册和理论书籍，入神地琢磨每幅画的色彩、线条、肌理、质感、光感、构图，常常一幅画会让他发几天呆。家里摆满了形形色色的染料和大大小小的画框，像是个染坊的杂物间。这年，他创作了第一幅油画《阳光初照》，并获得当年浙江省体育美展创作奖。

　　1994年，张顺川历时3个月创作的《海滩》入选第八届全国美展，并获省优秀作品奖。全国美展每5年举办一次，有意思的是，当5年前举办第七届全国美展时，张顺川还是一个油画门外汉。

　　此时的张顺川，正处于企业发展巅峰期，员工已达数百人。然而，他却作出惊人之举：退出商界，专心致志攻油画。商界同行的挽留，亲朋好友的劝解，都无法让张顺川改变初衷。他深知，鱼和熊掌不可兼得。

　　2000年，张顺川加入中国美术家协会。他改写了自己的历史，也改变了下一代的命运：儿子张洁白，去年以优异成绩考入世界顶级美术学府巴黎国立高等美术学院绘画系。

　　油画家情有所牵：海滩、礁石、贝壳

　　张顺川是在海风的吹拂中长大的，对大海一往情深，海滩、礁石和贝壳成了他油画创作的主题。未接受过正规院校的系统教育本是缺憾，然而由于天赋独秉，勤思苦练，加上阅历丰富，反而使张顺川摆脱了学院派条条框框的羁绊，作品不事雕凿，不落俗套，清新自然，别具一番魅力。

　　早期，张顺川用笔粗犷，着色浑厚，海滩、礁石如刀砍斧削般充满力度，表现出强烈的质感和磅礴大气，作品主题鲜明，直抒胸臆，音调高昂，一如他豪放直率的性格。观其画作，犹如品尝浓醇美酒，令人酣畅欲醉。近年来，他用色转向淡雅简明，主题含蓄隽永，意境凄婉感伤。当画坛的权威学者为之击掌称奇时，殊不知这正是他内心痛苦的折射。

　　原来，为了汲取创作营养，张顺川足迹遍及祖国的海岸线。然而每到一处，触目皆是蜂拥的游客、遍地的垃圾、急功近利的开发和不伦不类的假景，大自然的如画美景被破坏殆尽。儿时常见的原始状态海滩，已难觅踪迹。

　　失望之余，他把敦煌壁画的色调糅进画中，幻化成一块块心中的圣地：《清晨》、《海滩》、《无言的世界》、《宁静的沙滩》、《海的失落》、《贝壳滩》……在他神奇的笔下，玲珑剔透的珍奇贝壳们复活了，它们或追逐嬉戏，或窃窃私语，把观者带入了罕无人迹的洪荒年代，令人不忍涉足。这也是他对人类世界的向往———没有物欲横流，没有尔虞我诈，处处充满温情。

　　当然，这样的梦幻之境是不现实的。于是，在一些作品中，他又“残忍”地添上几笔：碎瓷碗，快餐盒，空瘪的易拉罐。这些来自尘嚣的不速之客，打破了无言世界的安祥和静谧。寥寥几笔，勾勒出画家内心的愤怒和无奈，作品的警示性和震撼力也由此而来。

　　有人说，画家的不幸不在于现有的名声小，不在于现有的价格低，而是在同行眼里的一晃而过。照此说来，张顺川是幸运的：每次参展，他的作品都能让中外同行驻足良久，咀嚼良久。

　　张顺川油画作品《清晨》（局部）

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