| 张守义的故事(组图) |
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| http://www.sina.com.cn 2003年08月18日23:23 人民网-人民日报海外版 |
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耀世 人民文学出版社有个张守义，是大名鼎鼎的设计家。由于他十分敬业，个性独特，被同行称为“画痴”。张守义在30年的创作生涯中，随时注意素材积累，保存了一大批各式建筑、古今器具、中外服饰、人物动态等速写和文字记录，而且将由此生发的种种联想写在《陌生人笔记》之中。张守义通过对社会现象的探索，深入发掘事物的本质和人物个性，以重在神似、简约新奇的艺术风格，给书籍装帧美术界带来了勃勃生机和熠熠光彩。
张守义是个不修边幅的画家。虽然他对封面样式和色调对比十分考究，但对自己一年四季款式单调、颜色陈旧的服装却熟视无睹。在他的办公室里，桌上桌下，座椅前后，杂乱地堆满了插图、封面原稿、印样以及各种样书。坐在对面的古干为了守住自己的“阵地”，不得不在两张桌子中间竖起一条挡板，以防止自己的画稿被“淹没”。张守义在进入创作构思时，往往如醉如痴，一张张草图或墨稿瞬间能铺天盖地：柜上贴着，墙上挂着，桌上摆着，地上摊着……他手里捏着笔，站在纸前端详着，一会儿踮着脚往墙上的稿子添上一盏街灯，一会儿又蹲下身子，将地上草图的两株树抹去……这时候，要有同事来问他什么事儿，他往往神不守舍地敷衍两句，过后，一准儿忘得一干二净。待他有了得意的设想或是觉得该告一段落了，顺手举起啤酒瓶喝上两口（他的胃严重萎缩，啤酒是他的生命之源），这才坐下来舒一口气。在平时，他给人的感觉是病弱、迟钝、疲惫，然而，若和他谈起装帧艺术的创作规律，他很快会振作起来，以无数次生动的设计实践来印证、阐发文艺创作的规律和美学原理。
十余年来，张守义先后为著名作家巴金、冰心、艾青、刘白羽、白桦、张弦、李瑛、邹荻帆等人设计了一批出色的封面，受到文学界、装帧界的广泛好评，荣获全国和地区多次优秀作品奖，也吸引了更多的作家接踵而来。
在设计《春天的竖琴》封面时，张守义翻阅了积累的桂林风光速写，有了新的立意。在封面正中，以大胆破格的寥寥几笔画出了亭亭玉立的山峰和水中清晰的倒影。使人眼前浮现出挺秀的竖琴造型，还仿佛听到了江水荡漾的声音。老诗人晏明见到了效果图，十分喜悦，不过他总是觉得封面的颜色太淡，美中不足。于是和张守义商量：是否改得浓一点、红一点。过了几天，张守义拿出有着12个不同色调小太阳的构图请作者审看并任选一种，老诗人被感动了。样书印出后，晏明在扉页上不仅题上了张守义的名字表示谢意，而且并排题上了张守义爱人的名字———他们已经从素不相识变为好朋友了。
设计罗马尼亚名著《什特凡大公》封面时，张守义的立意是树立什特凡大公的权势，用什么表现权势呢？有一天到印刷厂看样，他顺手把提包和帽子放在地上，一位师傅马上捡起帽子，掸掸土说：“老张，你对帽子太不仗义了……”他立即醒悟到：帽子不仅暗示了人的身份，也象征了人的尊严，那么，对于大公呢？哎！就用皇冠“特写”来象征什特凡大公的权势。不久，护封、封面、扉页独具一格的《什特凡大公》的整体设计完成了。
有一次，著名作家孟伟哉的一篇小说要在某刊物发表，他请张守义给配一幅插图。老张读到描写女主人公的段落时，反复揣摩起人物的身份、服饰和神态来。他品味了半天，觉得这位女主人公仿佛和自己头脑里储存的同类形象有某些不和谐的地方，他一边打着草稿，一边捕捉着画家的最佳选择，不知不觉中竟稍稍游离了小说中的具体描写，融入了自己的再创作，勾画出“这一个”的艺术典型。事后，他将自己的想法直率地告诉了作家，孟伟哉很感兴趣地听完以后，竟动手修改了那一段文字。
前不久，守义拿出一件封面给我看，只见淡雅的构图之中，亦藏亦露地布满了俏丽的花卉，那结构、形态新颖极了。一问，才知是一丛干枯的野花经他复印、处理后，成为这样的画面。“我这是偶然得之。”他兴奋地介绍了经过：去外地讲课，晚会上他照例又是民族独唱。他那略带嘶哑的高亢的陕北信天游和深沉的日本八木小调，一再激起全体同仁的热烈掌声。最后，他压轴的一曲《路旁的野花你莫要采》将联欢推向了高潮。第二天，各省代表们要分手了，好几位女士从山上采了野花送给了张守义，那花束竟以这种方式成为永久的记忆。
为了使书籍装帧呈现出绚丽多姿的面貌，张守义将全部身心潜入到生活的深海，奋力地遨游，欣喜地发现，精心地采集，给千千万万读者捧出了凝着他殷殷心血的新奇挺秀的艺术之花。张守义设计的书籍封面
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