| 书海行舟包中庆(组图) |
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| http://www.sina.com.cn 2003年08月20日06:44 人民网-人民日报海外版 |
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陈建明 炎夏之夜，一杯龙井，一卷好书，茶清书香，催人清静。此刻，细读书法家包中庆的书法作品，又如闻疏雨滴梧桐，凉爽入腑，神情入画。
包中庆初学颜真卿，稳扎功底，后窥魏晋，下涉宋、明，又得当世名家沙孟海书风之精髓。虽说包中庆亲聆沙老教诲的时间不多，但他对沙老书法研究之深、揣摩之透，是一般人所难以达到的。沙老的用笔、用墨、结字、章法以及每幅作品的风格特征，他都烂熟于心，并且能够摹仿到乱真的程度。难能可贵的是，包中庆并没有因此而满足，没有囿于沙书的既定程式中，而是在不停地寻觅属于自己的书法语汇，开拓自我书法创作的新疆域。
分析包中庆的书法，必是绕不开沙孟海这棵大树的。首先，包中庆在用笔上体验尤深———短锋大笔、中侧并用、横涂竖扫，其节奏、其韵律，无一不酷似沙翁。从结构上看，沙书的结字特征一般为左低右高，横画较突显且向上倾斜，此种形体源自于他早年习魏碑，同时亦受苏东坡、黄道周及师从吴昌硕之影响。包中庆书法的结体应该说在沙老书法的樊篱之内，但他的独到之处也是奥妙之处主要表现在对线条的揣度、锤炼以及墨色的干湿浓淡变化上。如他的行书中堂《黄山微雨》“微雨点松生琴韵，流云激石无墨痕。从来自然得天趣，放荡黄山写性灵”，让观者领略到包中庆的天趣和灵性。此作品的基本格调虽与沙书接近，而在细微之处如线条的灵动性和墨色的丰富性以及行笔的流畅自然，俨然已距沙书甚远了。
就如包中庆在他的书法论文集里《墨池体味》一文中所言，“书作打动人的是精神，必须具有形质美和神采美的特征，善采众长方为‘灵’，无墨迹处求妙境”，寥寥数语，亦道出他书法之奥妙所在。楷书条幅 包中庆书
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