“三雕一绣一彩”是广州传统工艺品玉雕、木雕、牙雕、广绣、广彩的简称。近年来，有关“三雕一绣一彩”衰落的消息不时见诸报端，人们一而再、再而三地为它们辉煌不再而扼腕叹惜。“三雕一绣一彩”出路究竟在何方呢？昨日，本报有关广彩的报道说，只要有市场，50年后，必定还有人做广彩。这句话，形象地道出了传统工艺品的出路，这就是适应市场的需要，满足市场的需要。
“三雕一绣一彩”从一诞生起，就是市场的产物。清朝宫廷以及官宦士大夫阶层对广式家具的偏爱，直接催生壮大了广州木雕等行业。牙雕和广彩的产生与广州长期作为惟一通商口岸有密不可分的关系。牙雕原材料象牙到中国的第一关是广州，这就使广州牙雕具有先天的价格优势。广彩是十三行商人从景德镇引入素陶瓷后，以洋人的欣赏习惯进行艺术再加工的产物。广绣则是广州传统农业社会中发达的丝绸加工业的象征。
“三雕一绣一彩”的“发迹史”表明，一方面，传统工艺品都有其产生的特殊时代背景。另一方面，它们虽然都属工艺品，但其商品的属性要更多些———起初人们并不单纯把它们完全视为工艺品。既然是商品，也就难逃脱一切商品对市场的依赖性。广州传统工艺品生产厂家，也应学习其他传统工艺品比较多的城市像苏州、佛山，看别人是怎样适应现代市场的。比如苏绣，为什么今日仍能行销全中国旅游商场呢？为什么连广州的旅游景点出售的都是苏绣而非广绣呢？
在对待传统工艺品上，政府有责任扶持。但政府不可能回归到计划经济时代的大包大揽，政府也只能“有所为有所不为”。像牙雕主要问题是原材料来源的枯竭———国际社会禁止进出口象牙。最近有消息说，非洲将进行最后一次大规模的象牙拍卖，允许进口。政府有关部门也可进行调研，看是否有必要参与收购。如果国际社会今后仍不允许进出口牙雕工艺品，如果花大笔钱购买后，广州牙雕产品仍无市场，也只好忍痛和牙雕说拜拜了。毕竟，市场不相信眼泪啊。
