山水画是中国画的重要门类，源远流长，千百年来艺术大师的传世佳作，形成了一座座艺术高峰，给后代的艺术家提供了丰富的借鉴和艺术资源，也给后来者的创新带来种种困惑。

　　20世纪以来，随着对文人画的反思，山水画经过几代大师的探索，艺术内涵与风格得到极大丰富，从单调的文人山水中解放出来，对生活的表现力得到加强。如许许多多的当代艺术家一样，汤教勉正是在批判与继承的过程中逐步形成了自己的艺术风格，在山水画中拓出自己的天地。

　　汤教勉1942年生于萍乡，现为江西书画院特聘画家，早期画作题材广泛，近十几年汤教勉笔下的山水佳作，在画面的内涵和意境上表现出不同的寄托。他脱开文人山水荒寒、孤寂的意趣，走出传统文人画的局限；但也并没有刻意追求“开图万里”的恢弘气势，走向另一个极端。他不孜孜于表现奇险卓绝、人迹罕至的名山大川，他所力图表现的是平和、悠远，质朴、自然的意境，捕捉那份浓郁的山野意绪和丝丝入怀的乡情。观其画作，大山深远，但山中有路，山腰有村居人家、亭台楼阁；水出于山，而河上有桥，桥下有船。这些民居景物，不是自然山水间的点缀，而已经成为大自然的有机组成部分，与山水和谐共存。

　　这是一种独特的山水境界，但对汤教勉而言，却并非苦心孤诣的追求，而是人生记忆和胸中丘壑的自然流露。他来自赣西古镇，赣西富有特色的山川风物、村落民居，给他留下了深刻的印象。这种幼年时期对山野的记忆，奠定了汤教勉山水艺术世界的基调，他的许多山水佳作，如入选全国美展的《袁河晨曦》等，都以赣西景物为素材和表现对象。他甚至觉得：幼年时期的这些丝丝缕缕的记忆，已经拼缀成了一张严密的网，无论走到哪里，他从来也没有走出过这张网。这张“网”，就是艺术家与自然山水间撕扯不断的亲情，就是艺术家对山水自然的无间融入。

　　为表现一种悠然可亲、相融无间的山水意境，汤教勉在长期的艺术实践中形成了自己的艺术风格：作品的山水意象多取自山野乡居景物印象，地域民俗特色鲜明；作品的造型语言，讲究浑厚大气、含蓄蕴藉，形成苍润质朴，真实亲切的山水风貌。汤教勉笔下山水景物，多有自家的情态和意象，这种独特的画面意象，来自画家对自然山水的天然的亲情：大山浑厚、质朴，河流舒缓、澄澈，在山、水、林木之间，不是独钓寒江的一叶扁舟，不是衣冠古朴的隐居高士，而是平和而丰富的真实人生。在这里，可以真切地感受到画家与山水间那种温情脉脉的亲昵。苍山郁郁、流水潺潺，有木桥、小船、民居、亭台，有大雁南归、渔人出船。具有浓郁地方民俗特色的民居，取代了传统山水中的文人草堂，民居依山傍水而建，高低错落，可拾阶而上，房屋架构清晰，在民居之间，或有一竿晾晒的衣物，传达出浑朴、自然、和谐的人生意趣。站在这样的画作前，似乎可以听到隐约的鸡犬之声。昔人论山水画有“可行”、“可望”、“可游”、“可居”之分别，而以“可居”、“可游”为上。汤教勉的山水画，可谓得可居、可游之妙了。

　　为表现可居、可游的艺术境界，汤教勉在对山水画艺术技法广泛继承的基础上，作出了艺术创新。其山水画，深受石涛、黄宾虹、傅抱石等大师影响，又能自出新意，作品平淡中见情趣，繁密处见功力，气韵高远，雄浑俊秀，自成一

　　(叶青 江西日报)

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