冯晨

　　传媒时代的电视文化，受众是主体，个性是品牌。传媒时代中具有个性的声音才不会被湮没，尊重受众文化需求的栏目才能更广泛地实现有效传播。《回家》节目是吉林电视台2002年实施的一项精品工程。它的论证实施，对于吉林电视台来说，具有强化卫视频道的人文特色、提升卫视频道的品牌价值、客观地总结节目的制播规律、深入积累节目的发展经验、观览把握电视文化潮流的意义。

　　情感话题是电视节目创作中的重要内容。如果有人问，中国人心中最具情感凝聚力的东西是什么？我们一定会毫不犹豫地说：是家。从古至今，涌现了那么多咏家叹家的名篇佳句。原来，家，竟然可以演绎出这么丰厚的话题。用纪实的手法记录人们的情感故事，电视是有其绝对优势的。纵观我们的电视荧屏，也不难发现这方面的力作，比如说《艺术人生》、比如说《真情》等，他们都以内容本身的真切、感人，吸引了观众的目光。然而，你不觉得在当今，电视传媒如此发达，而这种激荡心灵的电视节目太少了点吗？我们的荧屏还存在着不和谐的豪华、滥情、矫情、煽情等现象。而回家不仅仅是寻根：因为，家是心灵的故乡，是人生内心隐秘的禁地，是情感的落脚点和归宿。我们感觉《回家》的背后，是一种柔弱中的肃穆，是一种人性化的崇高。

　　作为电视人，我们不能不经常思考电视文化，看到这个冠之为文化纪实节目的《回家》，我们却想提出“文化的电视”这样一个命题。《回家》的创作者们提出这样的创作理念：浇铸情感，传承文化，超越自我，回归心灵。仅就传承文化而言，这其实体现的是电视人的一种责任意识和使命感。曾有人严厉地指出电视的缺少文化，甚至有人还极而言之地告诫人们“远离电视”。也难怪，当我们打开电视，随意选择按钮，一经看到某些庸俗、粗俗、媚俗的镜头时，作为电视人的确感到汗颜。对历史变了味的戏说，谈吐平平的无聊对话，对参与观众居高临下的随意嘲弄，对格调低下的舶来品的盲目模仿和追逐，受一切向钱看影响而呈现出的拜金倾向等，这是电视作为一种文化在价值取向上走进了误区。《回家》的出现，或许为我们吹来了一股清新之风，它让我们一颗颗浮躁的心，一下子沉静了下来，其实，这饱含的是一种文化的魅力。

　　在中国的传统文艺理论中，一个非常重要的思想就是“意境”之说。王国维在《人间词话》里指出，境界“有造境，有写境，此理想与写实二派之所由分。”“故能写真景物，真感情者，谓之有境界。”作为纪实电视的《回家》，用画、声、音来写境，它的艺术追求是邻近理想，是营造出物我两忘，情景交融的艺术境界。

　　偶尔在一本画册上，欣赏到旅美画家陈逸飞先生那幅传世之作《故乡的回忆》，我想这位画家的创作过程，就是一次“回家”吧。在这幅画作前，我们既心静如水，又激情澎湃。此时，似乎情感的表达都变得呆滞。于是我懂了，家，是我们中国人心中一座永不坍塌的情感丰碑，是一个毫发般纤小又山岳般硕大的文化坐标。对于它的解读，可以说绵延了几千年。时代发展到今天，我们在电视上用镜头再来解读家，其实也是一种背负使命的传承。“回家”的路，很长很长，正所谓“此情绵绵无绝期”吧。

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