编者按：从诗歌、音乐到设计、策划……欧宁实在是个多才的人。他从中学时代就开始写诗，写诗就写诗吧，他还要办诗歌刊物；他大学毕业于国际文化传播系，但又喜欢上了设计，于是玩票玩成了一个专业的平面设计师，1996年还创办了设计公司SonicChina。至于电影，1999年他在深圳、广州两地创办了电影团体“缘影会”，也属于玩票的性质，可眼下，他似乎又上了瘾，捣腾出了一部颇有专业水准的纪录片来。

　　我们身边总有这些人，充满幻想，而且还具有将幻想变为现实的勇气。

　　欧宁速写

　　最后的车已经开走，人群已经消失/街道旷阔而寂寥/你送给我一座空城/天空多么安详，昆虫重新鸣唱

　　——《空城》

　　广州不是空城。这个夏日的午后，阳光像千万簇小箭一样扎着皮肤。越过车流与人流，在一个拥挤的城市里，我找一个叫欧宁的人。

　　现在我坐在他的客厅里，开始喝纸杯里的水。这间屋子里有几台电脑、电视机、影碟机、打印机、传真机。一个典型的SOHO车间。橘色的沙发与橙色的冰箱让这个工作室有了暖色调的明朗亲和。———在冰箱上，贴着小小的卡片，像是缩小版的招贴画。

　　欧宁个子不高，头发很短。穿一件白T恤，戴黑边眼镜。说话中速、清晰、条理性很好。开始的时候，对于记者，他有一点不易察觉的敷衍冷淡。说着说着，情绪与思考渐渐丰富。———于是我注意到：他有一双有感染力与说服力的眼睛，手稍大。

　　缘影会

　　诗歌、音乐、设计、电影、策划，欧宁从事的各种艺术活动，都是想像与实践的一种奇妙结合。至于一个不规则多面体的几个侧面，如何形成了怎样的一个空间。这是个问题，而他的电影活动，则是某种不完全的答案。

　　“1999年夏天，四川诗人杨黎与何小竹接办了一本杂志《电影作品》，我为这本杂志担任设计。当时我已经在香港认识了舒琪，从他的壹角度书店买入许多电影书刊和艺术电影的原版VCD。由于当时国内还很少有机会可以看到艺术电影，我决定组织一个固定的放映会，与人分享我的那些VCD，同时也希望为《电影作品》找到一些撰稿人。我们在深圳一个家庭影院生产商的演示室中开始了第一次放映，并把这个会叫做‘缘影会’，意思是‘因为电影，我们走到了一起’。”

　　在大量的盗版艺术电影DVD在中国出现之前，“缘影会”一直以放映的形式普及世界电影史上的经典作品，同时也争取让更多人看到国内的影像探索。举办“京深穗港独立短片精粹”，并出版《日本电影特辑》、《贾樟柯电影特辑》、《田壮壮电影特辑》、《宁瀛电影特辑》等。2000年的《影话》，首次在中国介绍丹麦Dogma95电影运动，倡导DV制作。

　　《三元里》

　　“我们倡导独立态度，鼓吹业余精神，但并不意味着与专业为敌，以粗制滥造为荣。”在《关于缘影会》里，欧宁这么写道。而缘影会成立几年之后，他才开始自己的DV作品制作，这也与他要求自己的“专业水平”有一定关联。DV作品《三元里》，是整个三元里计划的一个组成部分。

　　“三元里计划是我与曹斐应邀为第50届威尼斯艺术双年展而创作的影像、纸媒体出版物和文献展示项目。———它从三元里这一节点开始对广州进行切片研究，它以城市漫步者的姿态，探讨历史之债、现代化与岭南宗法聚落文化的冲突与调和、都市村庄的奇异建筑和人文景观。”

　　而这个项目的工作方式，也显然是“欧宁式”的，他组织了一支6人的摄影队伍，前期分别拍摄，后期集体拍摄，讨论素材，编辑整理———在群体协作中保留了主持者的风格与参与者的个性。

　　欧宁边思考边论证他对电影品质的看法：“电影是综合性的。影像、音乐、字幕，我们讨论过的各种艺术形式在这种形式里汇聚起来。它更加丰富、多元，调动了更多手段，也意味着更全面的沟通可能。———但我想，任何艺术作品，是以‘诗’为基础的。”

　　《三元里》的序诗是欧宁多年前的作品。他在探索各种形式的变迁时，保持着某种不变的内核。