唐和平

　　前些时在朋友叶先生家作客，发现在他那间宽大的书房里竟挂着一幅虽从未得见，可也是早已如雷贯耳、明代书画家、被称作“明四家”之一的文徵明的得意之作《醉翁亭记》。震惊之余问他怎么会有这样一件巨作，是不是哪位画坛高手的临摹品？他笑而不答，半晌才慢条斯理地对我说：“你再仔细看看。”这才隐隐约约看出些名堂：原来，这是一幅印刷复制品。

　　名画复制品过去我也见过几件，但仿制得如此逼真，就连原作古色古香的墨色，以及中国历朝历代不同时期书画家运笔的特性和独特韵味，都纤毫不差地重现出来，这倒是第一次。叶先生告诉我说，这件复制品是他从“中国历代书画复制品展销会”上购得，价格是1400元。本来他是想多购几件的，但由于那次展销会上供外卖的书画复制品要价实在高得惊人，才不得不忍痛放弃原来的打算。可是一件不买在他看来似乎也说不过去，最后在一同前往观展的妻子的鼓动下买了这幅画。

　　我还清晰记得3年多前陪叶先生参加一个主要面向中低收入者的艺术品拍卖会，会上，他破天荒地花了4000余元拍得一幅某当代国画名家的4尺山水竖轴。毕竟他对这位名画家的作品仰慕已久，所以仅花4000余元便得到这样一件力作，着实把他兴奋得犹如孩子一般。然而大约也就隔了一个多星期，他打来电话语气颇有些颓丧地告诉我说：他前几日拍得的那件画作好像不是这位老画家的手迹，更像是托名的伪作。当时得知这一变故的我一下子真不知如何是好，因为毕竟那天是我陪他一起去的。沉默了半晌后我问他：虽然我不懂画，可说起来也曾跟那位拍卖师见过几次面的，要不要请他帮助交涉一下？他闻听在电话里笑笑说：我的脾气你又不是不知道，就当这画是那位老先生的手迹还不行吗？此后我曾去过他家两次，均未见他将那幅画挂出来，为了避嫌，我也不便再提此作。

　　随着今天爱好书画艺术的人越来越多，对中国传统画作近乎达到痴迷程度的人其实又何止一个、十个甚至上千个叶先生。就以那次“中国历代书画复制品展销会”为例，竟出现了观者排队购票的盛况。然而据我所知那样大场面的一次展销会，那样多历代画坛泰斗的惊世之作，十多天的时间里，即便将那些尚未最终拍板的成交的“预订”包括在内，其销售量亦总共才20来万元，令举办者大失所望。

　　细细算来，中国名画复制品在我国内地出现的时间其实并不长，然而几年来随着一位接一位画坛名家的作品被“克隆”，市场的反应则似乎从来都没有热起来，尽管这些名家的得意之作在复制时无一例外地被贴上了“有限印刷”的标签，但动辄数千上万元的售价，不能不让欲购一幅回家挂挂的人们难掏腰包。于是不少人禁不住要问：一幅从印刷机里“吐”出来的复制品，即使其工序再多再杂，还能难到什么程度？如此开口四五位数的标价，难道也要弄个暴利不成？话虽不恭，可基本上还是反映了名画复制品市场，一头热一头冷的根本原因所在。

　　其实在我看来，名画有限印刷的策划承制者在面对这一大有潜力的市

　　场时，从一开始就没有找准必不可少的、精确的定位。以较为大众化的说法，印刷品终归还是印刷品，它与原作本身就是两个不同的概念。有实力的藏家不屑一顾，是因为它不具备原作固有的魅力、收藏价值和升值潜力；经纪人不感兴趣，因为它不存在良好的流

　　通能力，当然也就无法取得诱人的中介费；一般书画爱好者虽不奢望上述目标，但想法却很实在：作为一件印刷品，如此天文数字般的要价无法接受。

　　名家书画复制品有着难以估量的市场潜力，这是笔者接触过众多书画类艺术品爱好者后的真实感受。然而要让这个潜在市场真正“活”起来，流动起来，让它们昂首挺胸走进无数寻常人家，“名家高价”的观念必须有所松动。