阳春三月（国画）钟增亚 作 这世界上总是有许多悲壮，恶魔硬是把一些美好的东西撕裂给人看。去年的今天，年仅62岁的艺苑才子钟增亚被癌病吞噬了宝贵的生命，乘鹤西去，永远地离开了我们。今天想起来仍然心酸不已。
我同钟增亚先生是1978年相识的，那时我还在福州部队工作。他因和我的老师李舒云、人美社的编辑赵隆义合作画连环画《张高谦》、《贺龙的故事》，住在我们部队招待所，异地遇同乡，十分亲切。在一起谈诗论画，愉快温馨，道别时，他邀请我到他工作的单位衡阳市文化馆做客。1985年我要转业到地方工作，那时他已调省文联任省美协常务副主席。他知道情况后四处帮我找安置单位，现在我手中还有他写的推荐信。1986年初，我到湖南日报美术组上班，同在一个城市，且共同喜欢中国书画，我们来往频繁，关系密切。
钟先生勤奋，每次到他画室，都见他在画画，不管有多少人坐在那里谈话，他亦边聊边画。人们常说一心不可二用，钟先生是个特例，他不仅可用，而且用得自如。许多精品力作也就是在聊天中完成，无意于佳却反而佳。
钟先生好客，只要他一打开画室的门，便高朋满座。有采访的、策划艺术活动的、要求题词的、请示工作的、买画的、聊天的等，络绎不绝，只要同他打过交道的人，都说他够朋友。他的人缘关系好，我在他的追悼会盛况中看到了这种友谊的真诚。
钟先生聪明，他对中国画艺术有自己独特的见解，他常同我说人物画要做到造型、笔墨、意境一个都不能少。在创作中他亦身体力行，其作品人物造型生动准确，笔墨淋漓畅快，意境丰饶深刻。他的“黑衣少女”系列作品更是抵达逸品境界，为中国画的文化积淀作出了贡献。
钟先生慷慨，别看他画室门上贴着“作品一律不送，免开尊口”的告示，但是只要是朋友到来，他从不吝啬。我身边的朋友大多是工薪族，囊中不丰，但又极喜欢钟先生的画，我在这中间陆续从先生处拿走十几幅书画作品，有些朋友虽然未见过钟先生，但睹物思人，到今天还说钟先生大气。有一次我看中了他墙上挂的一幅描绘夜总会的画，十分喜欢，便开口向先生索画，他也慷慨应允，我去取画时，他说了一句话，我至今还清晰记得：“你从不为自己要画，但一要就牵走我一头牛。”忍痛割爱之情可鉴。
钟先生住院期间，我曾三次去看望他。最后一次去，只看到他在输氧的支撑下喘大气，已经不能同我们交谈了，先生的夫人、姐姐守护在他身边。我知道先生的时日不长了，心情十分沉痛。从医院出来，我又到先生任院长的省书画研究院，已是傍晚时分，抬眼望去，因展览馆路扩建而拆去半边的书画研究院，在秋风秋雨中满目狼藉，一片破败，又把我沉痛的心情重新勾起，且更过之。原来“秋窗风雨夕”只是读起来很美，真正亲历其境却是令人伤感。张楚务
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