本报记者张雪

　　有12位中国少女出现了。她们打入了日本的主流音乐市场，不到十天的时间，便登上日本公信榜的前十名，很快稳居榜首。这是中国音乐进入日本音乐市场前所未有的纪录———这就是中国第一支女子民乐组合“女子十二乐坊”。

　　9月11日中秋之夜，“女子十二乐坊”登陆南昌，在滕王阁倾情展示了她们的艺术才华。记者专访了一手培育出“女子十二乐坊”的著名音乐制作人王晓京。

　　用民乐敲开国际音乐市场的大门

　　王晓京从1988年进入音乐圈至今已经有15年，曾担任过崔健、江珊、陈琳、罗琦、陈红、廖百威、刘海波、东方二重唱等歌手的经纪人和音乐制作人。“很多年来，我一直在尝试将中国音乐打入国际市场，我们试过摇滚乐和流行音乐，但效果并不突出。”

　　1999年，北京掀起一股新民乐热，大批的中国音乐人尝试以摇滚等现代音乐元素来翻唱中国民歌，这一现象被媒体称为“新民乐运动”。遗憾的是“新民乐运动”并没有持续太长时间就以一种低调的姿态退出了流行音乐的舞台，但它却使王晓京心中模糊的创意变得清晰起来。2001年5月，他向全国招募队员，12名来自高等音乐学府的佼佼者脱颖而出，“女子十二乐坊”成立了。

　　“女子十二乐坊”凝聚了中国的传统乐器：古筝、古琴、阮、琵琶、二胡、三弦、竹笛、扬琴等，更有鲜为人知的少数民族乐器：独弦琴、莪芘、吐良等。她们把中国古老的琴音与西方流行音乐相融合，创造出一种充满全新现代气息的音乐。她们的音乐具有鲜明东方特色，她们的演奏既有古典民乐的美妙，又融合了拉丁、爵士、摇滚、HIP－HOP等众多流行音乐的节奏，并在舞台造型方面给人以耳目一新的视觉突破。

　　“在尝试多年以后，我们终于用中国最传统的音乐敲开了国际市场的大门，与世界进行对话。这真是应了一句话‘最民族的就是最世界的’。”王晓京说。

　　民乐不在乎形式在于“魂”

　　王晓京给记者讲了一个故事：

　　当“女子十二乐坊”火爆日本的时候，日本共通社驻北京分社的社长受命采访王晓京。当时国内还鲜有人知道“女子十二乐坊”，这位社长于是打电话给他在日本的夫人，问她是否知道这支乐队，没想到她的夫人回答说：“‘女子十二乐坊’是支很优秀的乐队，我和我附近的邻居都买了她们的唱片。”再问为什么喜欢这支乐队时，社长夫人回答说：“这些女孩长得很漂亮，音乐很好听，很舒服。”

　　“女子十二乐坊”的听众从20岁跨越到了60岁，这种跨越在当今乐坛是非常罕见的。王晓京分析这其中的原因说：“这是因为我们的创新只是在形式的创新，民乐的精髓，它所要表达的思想、情感等我们保留了，并且深化了。吸引观众的主要是中国民乐的‘魂’，是中国民乐本身的魅力。”

　　王晓京更愿意将“女子十二乐坊”的“民乐”解释为“开拓了中国民乐的新领域”。他心里有个想法：希望能把中国所有好听的民歌都改编成“女子十二乐坊”的音乐，这其中也包括江西的民歌。在“女子十二乐坊”的南昌演奏会上，12位姑娘演奏了江西的《请茶歌》，王晓京说如果能多一点时间让他们准备，他们一定把《请茶歌》演绎得更现代。

　　(江西日报)