郭金发 张书燕文／图
用彩画装饰是我国古代建筑的一大特色。河南省社旗县山陕会馆尤甚，其裸露于外部的彩画历经200余年的风雨侵蚀，色彩多已不存，仅留残痕或着色之印证。但位于建筑内部，如悬鉴楼上部，大拜殿过梁与后檐额枋、雀替及大座殿前檐榕枋、雀替的彩画虽有破损，但仍然能看出全貌，一些烫金部位仍然光彩夺目，由此可见山陕会馆彩画新时的盛景。
山陕会馆彩画极具特色：
我国古建筑彩画多为平画彩画，木雕彩画数量较少。而山陕会馆的彩画除梁架、斗拱外，均是在木雕多屋面透雕上的彩画。大面积的木雕彩画能给人以更加强烈的立体艺术效果，观之活灵活现，栩栩如生。
由大拜殿北檐、南檐额枋、雀替现存彩画部分可以看出，其人物底饰、面部、器物、树果、部分花草及楼阁全用金饰点缀，至今仍熠熠生辉。可见彩画用金量之大，除宫殿建筑外，为国内古建筑彩画所鲜见。
悬鉴楼、戏台、大拜殿之拜殿均为开放式结构，而戏台上部之梁架，特别是殿内的两根粗大过梁之蟠龙彩画，历经百年风吹仍鲜艳如新，为研究会馆彩画颜料、工艺提供了较好的例证。
嘉庆年间所建悬鉴楼台上部梁枋彩画既不同于清式旋子彩画，也不同于和玺彩画和苏式彩画，而是以暖色调之块面积涂底，枋心部位以白色绘花瓣，以墨绿绘叶勾边，构图简洁淡雅，别有韵味，与装饰主体戏楼和谐统一。而建成于光绪年间的大拜殿其后檐、座殿前檐额面的彩画痕迹风格近于清式旋子彩画，但亦有变异。其戏头较短，退晕层次较少，枋心绘图也比较自由，用色为冷色调的青、绿、黑、白显现装饰主体的肃穆之感。由此可见山陕会馆彩画风格的独特。
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