纵观书法史，继承与创新始终处在矛盾当中。在保守者看来，成功的名作都是“无一笔无来历”；而在激进者看来，名作之所以成功莫不是因为创新。其实，对待艺术现象不应过多掺杂个人偏见，分析艺术现象也不应简单地非此即彼，唯有理性、客观地进行研究，庶几能得出公正持衡之论，才能为自己的创作寻觅康庄之路。
现居美国华府的书法家卢滨峰，其书法创作也有过被人曲解的经历，被目为“野狐禅”，被视为“异端”。然而，他仍然我行我素，因为自幼便酷爱书法的卢先生深深地明白，艺术创新在初始时不被人理解是正常的。他不满于书法创作了无创意、停滞沉闷的局面，决意走出传统。其创作带有探索性质。从这幅作品可窥一斑。
“天下一家”这幅作品只有四个字，但点画之间的避让却显出特色。他不按传统做法收缩点画、通过避让来取得和谐，而是让点画照常外拓，大胆张扬。奇的是他这样做仍能取得和谐之美。不难看出他是通过点画位置的错落而显其艺术匠心的。整幅书法浑然一体，很好地表达了天下一家的内容。真正做到了内容与艺术形式的高度统一。卢先生的创作给我们的启迪是“艺术创作，可贵者胆”。运用之妙在乎一心，本无定则。大胆走出传统，探索现代书法构成，卢先生可谓矢志不移。
（思石）
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