小写意与大构图（品艺小语）

http://www.sina.com.cn 2003年09月30日05:02 人民网-人民日报海外版

霜林万籁（中国画）钟育淳作

　　观罢钟育淳先生的国画《霜林万籁》，脑海中浮出一句由衷的赞叹：“小花鸟，大手笔”。但先人一再重复教导我们，说话做事要“留有余地”，所以遵教改话，并写作题目：《小写意与大构图》。

　　小写意是就技法而言。它不同于大写意，比大写意细；又不同于工笔画，比工笔画粗。或细或粗，细粗结合，即工写结合，是这幅画的技法特点。细则很细，如白描的两只白玉鸟，淡墨轻毫，羽丝毕现；粗则笔重，钩勒皴擦银杏干枝以显苍老之态。

　　大构图是就经营物像、切割画面而言。传统花鸟构图往往拘束多于疏放，而钟先生的这幅画，构图却很伸展，虽然景物只有银杏树一株、白玉鸟两只，但由于枝叶穿插疏密得当、鸟款相望敛气内收，构图便给人以山水画的感觉，尤显朴茂雄健、气势灵动，自然产生严谨、大气的艺术效果。

　　移居香港的钟先生早年就读于浙江美术学院。当时在那儿任教的有特别善于分割画面、经营位置的潘天寿先生，还有擅长兼工带写花鸟的吴之先生，看来，钟先生是个用功且悟性很高的学生，从良师处学得了不少绘画真谛。潘先生地下如果有知，一定会发出这样的感慨：我播下的是龙种，收获的不全是跳蚤。

　　（根石）