眼前的王安忆已经和《长恨歌》时的那个王安忆有了很大的不同，眼角已经有了不少皱纹，皮肤也不再细腻，而唯一没有变化的，是她那双淡然又似乎能看透一切的眼睛，49年的岁月不仅没有给这双眼睛留下过多的沧桑，反而让它更加的清澈。

　　我不代表上海

　　在别人眼中，王安忆与上海就像张爱玲与上海，同样的地域，同样具有女性特有的细腻，同样描述了上海的生活。但王安忆说：“我不代表上海，上海不是我最新的话题，当然也不是我惟一的话题。”她认为，别人把她和上海紧密地联系起来并且成为大家相互传递的一个话题是一个很大的误会，因为现在的上海已经成为时尚的中心和一个话题，于是和上海相关联的许多东西都成了堂而皇之的话题，包括她自己。

　　一次，一个出版商以“王安忆关于上海的散文”为主题出了一部书。但在王安忆看来，其实这本书在某种程度上是对读者的一种欺骗，出版商不过是将她写过的所有的散文中关于上海的那部分抽出来，“其中有很多是我以前写的，我从来没有故意要把自己和上海扯在一起。”

　　“内地小城镇和上海将是我始终关注的，这不会改变，这两种环境都是我经历的，我深切感受过的，我善于将实地实景作为我文学创作的题材。”似乎对现在社会上把她与上海紧密相联表示极为不满，王安忆分析起了别人对她作品的评价：“其实我的作品一直以这两个方面作为创作的题材，但当年上海不爱关注，人们更关注寻根文学，于是我那些小城镇的作品就被拿来评论；现在上海成了人们的焦点，于是没有人再说我写的那些小城镇作品，而是集中在我写上海的那些作品中。”

　　我不喜欢时尚

　　王安忆应该是一个远离时尚的人，因为她没有电子邮箱———这让采访他的外国记者很吃惊，因为她不用电脑写作———所以她每天只写三千字。

　　这个话题当然也离不开上海，“上海并不古老，它也不过一百多年的历史。我对上海的某些变化并不是太喜欢。”为什么会这样？“人对生活的设想已经进入了一个盲目的领域，举个例子，越来越多的人在买车，说有车就是幸福生活的象征，我不明白为什么车就是幸福生活的标志，它带来污染，交通堵塞等等。其实这种现象的背后有着人们对经济的要求，现在社会不断地在制造着各种需求，其中有多少需求是我们真得需要呢？”

　　说这话的时候，王安忆像一个远离尘世的精灵。

　　喜欢文学是因为想找一个生活的目标

　　“为什么会走上文学这条路”，每个作家都会有自己的答案，王安忆的回答是：“因为我喜欢文学，还有就是我想找一个生活的目标。”

　　谈及自己的创作，王安忆认为现实生活是她所有作品的素材来源———包括上海，“任何人都希望自己越来越好，其实我没有一个很确定的目标，我的创作还是会以现实生活为素材。上海的文化是很爆发的，用小时候的上海做材料并不是怀旧，因为这是我生活的环境，这是我写作的材料。”

　　王安忆说自己不够聪明，充满怀疑，对任何事情都不能十分确定，对现成的观点也不能完全地接受，只相信自己的感受。关于风格，她说：“我从来不去追求什么风格，这并不表示我不重视风格，你看到的我的小说以及关于我自身的一些东西都是自然呈现的，我从不刻意去要求或追求什么。”

　　还有对自己这一代作家的评价：“对于像王蒙那批上一代作家，苦难是有的，不仅是苦难，他们还处在一种激荡变化的环境里。面对这种变化，他们要作出判断，将自己的苦难和经历写成小说，用这种经历的苦难为我们铺成道路。过去我认为他们铺好了路，我们就可以畅通无阻，现在我不这么认为，我们这一代80年代起来的作家依然是处在铺路的阶段。”本报记者赵笛