本报记者 周卫民
音乐人 崔权 “十一”前，近百名著名华人音乐制作人云集北京，就版权问题共同探讨研究了整个华语音乐市场的变化与趋势。不管这次交流是什么样结果，港台音乐人的音乐版权保护有了结果，但是更大的问题却留给了内地音乐人，谁来保护我们内地音乐人自己的音乐版权呢？
为此本报记者专门采访了中国音乐学院附中理论作曲学科教师崔权，他对记者阐述了音乐版权的实施在内地的重要性。崔权说：“目前北京的音乐版权协会由作曲家王立平担任主管，凡是加入该协会的作曲家，他的作品在一年中倘若被采用，年底将收到该作品的使用报酬。但这些是需要在使用者自觉的前提下才能实施。这一点现在还很难办到，不过一般电视台、电台都会很自觉地付费。
“但是同样在这个问题上，港台在音乐版权付费的实施上就做得比较好，香港作曲家兼音乐版权协会（CASH）主席陈永华对我讲述过香港音乐版权协会在香港的职能。他说该版权协会部门的职员都是义务的，他们的职能就像检察院一样，就是保护入会的作曲家、作词家和演员的利益。有一次香港电视台不付给作曲家报酬，于是作曲家就上诉法律，香港版权协会为该作曲家主持了公道。
“香港版权协会每年定期向各个娱乐场所收取一定的费用，像各大电台、电视台每年要拿出大量的费用支付该组织，所有入会会员的作品就可以随便使用。该协会每年向超市、卡拉OK和饭店按面积、经营范围和投入的多少相对收取费用，同时该协会每年会按比例拿出部分钱，有一年甚至是拿出800万来扶持香港新生代作曲家。入会的作曲家想开音乐会又没有钱，协会就拿钱赞助作曲家，其余的钱会分给其他入会的会员。香港版权协会还会根据唱片销量与排行榜来决定计算分给入会作曲家的费用，有的作曲家甚至是一年什么都不干，都会拿到1000多万元的报酬。
“国际作曲家协会目前已被台湾注册，在1989年之前，当时内地与台湾商量是否能同时去注册，如果同时注册就不会出现国籍称呼的问题。但是1989年因为国内的局势被耽误了，所以台湾方面就先行注册了国际作曲家协会的商标，导致国内目前没有办法再去注册该商标，无法保护作曲家的利益。比如有人请我写东西，我就知道该付多少钱，如第二次被采用会有多少报酬，它会有一个法律的条约，但现在没有注册就没有办法。
“目前唱片公司买断版权的方式分为时段买断和终身买断两种，时段买断是比如买断5年，在5年中作曲家不能在该作品上再赚取任何利益，而使用者则可以在期限内随便使用。终身买断是一次性买断，付给作曲家一定费用后，无论作品卖钱与否都与作曲家没有关系。在国外有人想要音乐作品，很少去和作曲家联系，都是去找作曲家签约的出版公司，作曲家不用自己去打理市场。出版公司为你的作品联系唱片公司并出钱录音。唱片公司和出版公司都是相互挂钩，很少有作曲家和唱片公司直接签约。唱片公司出版唱片就找出版公司签约的作曲家，所以这些作曲家拿到的钱都是受法律保护的。
“目前这些程序在国内运作起来还很难，国内没有一个职能部门和相应的条例去保护作家的利益。内地现在流行很多港台歌曲，而且漫天在播放，对港台音乐人来说是损失了一大笔钱，所以港台地区对内地版权市场看得比较紧。相比之下，港台地区和国外就大不一样。同时中国流行音乐的发展受盗版、版税等的制约，然而运作机制的不完善也是重要原因，如某些唱片公司急功近利。现在，大量唱片公司不怎么推原创歌曲，因为搞制作、做歌手、作宣传都要花钱，可钱投进去了，由于盗版等原因也未必能收回来，所以他们干脆来实惠的：市场需要什么就做什么。这种只顾眼前利益、没有长远规划的做法，是对唱片市场的榨取，而不是培育，这种做法在文化建设、文化积累上看没有太高的价值。”
对音乐市场而言，著作版权的制定让录音制品、录像制品及音乐作品都有了极大的定义及保护，这让所有从事音乐的创作人有了更大的动力及信心，创作出更好、更有品质的音乐提供给广大的消费者。如果消费者欣赏也肯定国人创作?隼吹囊衾郑湍艽碳は咽谐∏掖鹞幕槔值姆⒄埂Ｒ虼斯诩毙枰桓鼋∪陌嫒ㄖ贫燃肮勰睿峁└幸衾执醋魅艘桓鋈ㄒ娴谋Ｕ霞按醋鞯目占洌；ご醋魅宋抻堑拇醋骰肪常拍苋么醋魅宋蘼堑丶绦衾值睦吩俅葱碌募锹加牍饣浴?
稿件来源：生活时报
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