贾野

　　在我看来，眼下的国产电影（绝大多数的国产电影）最大的任务和最光明的出路，不是跑到欧洲的某个电影节上得个奖，而是把国内的观众重新请到电影院里头去。就国产电影的市场现状来看，希望某个电影节的某个奖（也许除了奥斯卡最佳外语片）能成功地刺激国内的票房，有时候只能是有点儿一厢情愿的“希望”而已。

　　所以不管有多少真有名气的、或者网上有名气的“影评人”们看完了片子在骂娘，我还是得先为何平的这部片子鼓个掌。因为，它让观众掏钱去电影院看电影了。因为，在这之前，“影评人”们叫好的《紫蝴蝶》，普通观众不爱看，听说国内票房只有200多万；“影评人”们又叫好的《绿茶》，投资过千万，普通观众还是不爱看，票房不过几百万。

　　《天地英雄》呢？看了无数盗版影碟的“影评人”们早就跳起来———丫的不要脸，抄韩国人的《武士》。早些时候，《英雄》一出来，他们说它抄《罗生门》。更早些时候，《寻枪》一出来，他们说它抄的《野狗》。不知道他们是不是还记得，《武士》出来的时候，还说抄的《拯救大兵瑞恩》。照这么说起来，《拯救大兵瑞恩》和《七武士》还有点儿相似呢，不知道是不是斯皮尔伯格那厮一时黔驴技穷，抄的黑泽明？

　　上面提到的这些电影，几乎都是商业片。商业片自有它的一套生产模式。就拿好莱坞来说，投资方恨不得搞出一条类型片的流水线来。商业片从剧本开始就是程式化的（比如，优秀的商业剧本始终遵循“30－60－30”的原则。30分钟建置故事，60分钟强化冲突，30分钟交待结局），在这样的框架下，对于大量生产的商业电影，我们只能看它有多少是创新的，而不能看它抄袭了多少。

　　在这个基础上，对国产娱乐片有所创新和突破的《天地英雄》不会低于两千万的票房，是普通观众对一部好片子的肯定，也是掏钱买票看电影的观众们对“影评人”和娱乐记者们竖起的一根中指。

　　需要声明的是，我绝对没有想把影评人的成绩完全抹煞的意思。但就眼下已经非常惨淡的国产电影市场而言，我觉得，评论的引导真的非常重要。真是好电影的话，影评人就应该鼓励大家进电影院去看；另一些不好的、稍差的片子，影评人有责任、有义务、也得有眼光，做公允的评价；不能欺骗普通观众，让大伙儿白掏钱。

　　所以说，向观众和读者推荐或者指出一些不值得看的电影，应该是一件严肃的事情，但同时也是一件困难的事情。从某种意义上说，这比单纯的艺术创作还要困难。比如，导演可以信赖自己的直觉，而不必解释诸如“为什么会这样”或者“为什么没有那样”的问题；普通观众也可以同样简单地被作品打动或者干脆对它们置之不理；只有影评人，他必须说出一切发生的理由，他必须先把自己打扮成一个传道者，明确地指出作品所表达的，并给它加上绝对的价值和坐标，然后他又得转身站到另一边，说出为什么喜欢它，并从中得到了些什么———虽然，电影还得从它的观众那里得到最终的承认。

　　真诚的批评是必须的，它是一个纽带。

　　正相反，一些没有观点的、跟风的批评（比如，人云亦云地说《天地英雄》抄的《武士》，比如不加辨别地把伍迪·艾伦说成是美国西部片大师，并把《天地英雄》的西部片风格和他牵扯在一起），都是不负责任的。这样的评论就像一把刀子，毫不留情地把国产电影和普通观众之间仅有的一点血肉联系都砍断了。