在否定与评判中创新

　　安藤忠雄，这位来自日本的、以“清水混凝土诗人”著称的建筑大师，日前在青岛“安藤的世界”讲演中，戏言自己并没有受过正规的有关建筑的教育，所以他的提案经常失败，很多提案不被理睬，尽管如此，他还是坚持将自己的想法表达出来。

　　因为在他看来，将自己的想法明确表示出来，是一个建筑师得以前进的可能。建筑家只有时时想到做一些没有经历过的、没有见过的创作，才会不断进步，不要害怕自己这些从来没有经历过的、没有见过的作品会被别人否定。如果没有历史的眼光，就不可能有一个新的发现。

　　安藤同时指出，建筑跟雕塑不一样，人需要在里面生活，建筑是为了人而存在的，因此，作为一个建筑师一定要记住，建筑和其他的艺术完全不一样，在进行创作的时候需要有环境的概念，需要为社会不断地进行关于环境的提案。尽管作为建筑家本身认为自己的提案是非常正确的，而且一直不断地向外提案，但实际上我们所做的很多提案都被否定了，或被终止了。但无论如何，周围应该有很多人认可我们的提案，选中我们的提案，这些人是大多数的。所有的人在选择或不选择你的提案本身是为社会，这不光是日本的问题，在中国，包括美国都是这样，你想做成这样的，而他想做成那样的，这是彼此斗争的过程。对建筑家而言，将自己认为非常正确的想法表达出来，再把这些想法提供给大家，就是这样进行工作。

　　历经千辛万苦终于成名的安藤，对尚在奋斗的年轻一代建筑家说，在建筑行业，每个人都是平等的，应该相互激励帮助。要敢于创新，不要害怕被否定，因为创新的开始总是要有反对的。对年轻人来说，要自己寻找机会，在不可能中寻求可能。也就是说，虽然感觉不太可能，但仍然要有勇气接受挑战，这样工作才有发展。

　　对建筑家来说，向社会传送怎样的信息非常重要，下一个作品一定要比现在的有所进步。21世纪是亚洲的世纪，亚洲应该出现更多杰出的艺术家和非常有成就的建筑师。

　　环境与房屋同为建筑

　　改造城市实际上就是改变城市的面貌，而对城市面貌的改变不见得就是对建筑形态的改变，实际上，环境的改变更为重要。因此，一个好的建筑与环境应该融为一体，而不应该破坏环境，这是每个建筑师都应该注意的。

　　对中国来说，日本只有一亿多人口，中国有13亿人口，中国想不断的发展这个社会，却又不断的破坏环境，日本1亿多人口来破坏环境还是有限度的，而中国13亿人口去破坏这个环境的话，力量是非常大的。作为建筑师，怎样保护环境是非常重要的。安藤认为，在保护环境中，绿色又是至关重要的。他指出，中国有13亿人口，如果每人一年种10棵树的话，那么一年下来中国就可种13亿的10倍的树。安藤认为，人们不断生活下去的周围环境，这本身就是一个建筑，同时人们盖的房子也是建筑，这两个都是建筑。

　　对此观点，在以前他曾说过这样的话：“一个场所通常具有一个可以影响人的力场。这种场是一种言语，抑或不是一种言语。自然之力在意念中对人产生着影响，而且只有当人有意识地去接受它时才变得更为清晰。建筑最终是人们对大地意义的一种应答。换言之，建筑之力必须适应于自然之力。建筑的目的永远是创造一种能让建筑之力和自然之力在矛盾之中的环境”。“建筑并不是一个简单的形式问题。我认为它也是空间的营造，或者更为主要的，是作为空间基础的“场所”的营造。我的目标是首先与场地争斗，然后创造一种具有独特场所形象的建筑。室内和室外不是分离的，而是共同构成一个连续的场所。建筑应被视作是对场地的一种紧密而灵活的控制，当然它应与环境保持清晰的关联”。

　　对安藤来说，作为一个建筑家，他最关心的一点就是自己想做的事情，就去做，按照自己的思想或思路去做，这才是最重要的。对他来说，建筑的环境是他在做建筑时最注重的。他坦言道，尽管他也与世界知名建筑师进行竞争，但对他来说，更重要的一点是自己把什么样的环境交给子孙后代，做了个很好的环境。环境本身不单纯是环境，建筑也不单纯是建筑，两者应该融合在一起。安藤说，从自己表达建筑思路的角度出发，他是力图将环境和建筑统一在一起。世界上的垃圾大部分都是由建筑垃圾造成的，安藤认为，按照现在很多的建筑作品和思想，将来会产生无论是青岛还是上海，垃圾都没有地方可以扔的地步。譬如，日本的建筑40年就要拆掉，如果把建筑的寿命延长3倍变成120年的话，那么建筑垃圾就一下子减少很多，为什么那么多？因为垃圾80％都是建筑方面的，从建筑本身扔出来的。因此，他现在的主张并提倡做一个120年寿命的建筑。安藤说：“一方面我是在非常认真地去做一些建筑；另一方面，当一些艺术家来找我做一些漂漂亮亮的、奇奇怪怪的东西时候，我也做。我就是这样一个人，在关心环境的前提下，做一些自己想做的事情。”本报记者鞠培霞