这些年来，国内重大公共建筑中标方案公布之时，很少能够找到本土建筑设计师的名字。像北京的巨巢型游泳馆，仿佛如飘浮在水中的蛋形国家大剧院，以及广州体育馆、广东奥林匹克运动场、广州国际会展中心，无不是国外建筑设计师的作品。中国已成为洋建筑设计师的试验场，他们在中国“攻城略地”，屡屡得手。我们不禁要问，中国本土的建筑设计师到底哪儿去了？

　　笔者发出这样的疑问，也是由莫伯治大师的逝世引起的。我看莫老一生，有两个创作高峰。一是上世纪五六十年代，一是八十年代。在五六十年代学苏联的热潮中，南国广州竟然有北园酒家、泮溪酒家这样极具浓郁岭南特色的建筑问世，不能不说是一个异象。在八十年代后中国建筑“西方劲吹”之时，莫老在创作中仍然独树一帜，坚持民族传统。进入九十年代中后期，广州公共建筑驶上建设快车道。除了上述三大建筑以外，还兴建了我们熟悉的中信广场、广东美术馆、星海音乐厅等。但是恰恰在这一时期，除了广州艺术博物院外，晚年的莫老并没有给我们留下更多的作品。

　　客观地说，外国设计师的作品，自然有其优点，比如说造型新异，占地面积相对少些，使用功能也比较多。此外，由于广泛使用新式环保建筑材料，建筑工期普遍比较短。在一个讲究效益、讲究速度、讲究实际的年代里，洋设计师的建筑作品大行其道其实也不难理解。

　　一座优秀的建筑，就是写在大地上的诗篇。未来几年，广州仍然是兴建公共建筑的高峰期。如果它们都是国外设计师的产物，广州不过多增加了几座西洋风格的模仿品。那些工期要求不那么急，而艺术品位要求又比较高的公共建筑物，如广州歌剧院，如果不能完全采用传统样式，至少也应该尽量多采用传统建筑元素，给本土建筑设计师以用武之地。这方面莫老的作品像白天鹅宾馆，就是一个榜样。莫老把岭南园林景观搬到大堂内。人立桥上，飞瀑泻出石洞，箩薜倒垂，落花浮荡，游鱼点点；假山石上几个“故乡水”的题字，更让下榻于此的海外游子增加了对故国山川的认同。所有这一切，为冰冷的建筑增添了几抹灵动的气息和浓郁的山水色彩。