在国际会展中心的一角，单伟和猫小乐的几幅原创的漫画作品悬挂在展区的展览壁上，虽然与那些眩目喧闹的动漫作品相比，似乎静默了许多，但他们在熙熙攘攘的“铁杆”漫迷面前昭示着一种信息：在漫画领域，青岛因他们的“零星”存在少了几许空白的尴尬，多了一些亮眼的“妖娆”。

　　不过，这次与单伟并没有“相识”的机缘，记者在卡通艺术周上周转了多时也没见到他的踪影，几乎就要放弃对他的采访之时，没想到一个试探性的电话，却与这位青岛漫画界的“领军人物”取得了联系，他告诉记者，这几日，他被一家出版社叫出去了。一年前决定做专职漫画作者

　　在单伟的字典里，“一心不能两用”是有特殊意义的。单伟曾在铁路青岛站工作，但对创作漫画有着难舍的热爱。“一段时间里，工作和爱好经常使我很被动。”在这种状态下，作为一种选择，单伟决定破釜沉舟，做一名专职的漫画选手。

　　或许正是这种追求和对自己“后路”的封堵，单伟的《大粘糖》一经在中国美术出版社的《漫画大王》里出版，便如一石激起千层浪：读者的良好反馈，业内人士的中肯，让单伟在界内树起了一面旗帜，其声势也在圈里赫赫蔓延。青岛，不再是猫小乐一枝独秀，还有单伟与之通力抗衡。也正是出于此故，这次卡通周在青岛举行，组委会将两个展区免费给了单伟和猫小乐。即成的市场将促动个人漫画形象树立

　　一部《大粘糖》成就了这位漫画作者的一个梦，但这并没有在青岛本土引起太多的关注度，他笑言，可能是当今流行“墙内开花墙外香”的缘故。

　　当记者提及这可能与青岛动漫氛围不够浓有关时，他也表达了自己身为一名职业漫画作者的些许苦衷：“就全国的城市而言，青岛是较发达的，但其文化阵地，更具体地说，出版的阵地相当少，这对漫画作者来说无疑是举步维艰的。如此状况，要想在动漫产业上有所作为，青岛似乎还不具备这种气候。”

　　不过，这位14岁就随同父母从吉林移居青岛的漫画作者，对青岛已生就了如同对漫画一样深厚的感情。他感觉，青岛是个年轻的城市，接受新事物自然就有着迅疾的速度。他认为，一个城市有几个“领军人物”，会潜移默化地带动起一批漫画作者。

　　“漫画创作的工作量其实很大，我们经常会找一些助手来协助工作。这些助手正是我们城市漫画作者的新生力量。青岛漫画创作或者说全国的漫画创作虽然正处在‘幼稚’阶段，但其萌生的状态所带来的势头却非常巨大，潜在的市场也不可估量。”由此，单伟想到了台湾漫画大师朱德庸他们。当年，正是朱氏在内地的火爆，引导了更多的动漫从业者，也衍生了职业化部落的形成。单伟说，不用几年的时间，这些职业化部落必将成为本土漫画明星的发射基地，而走的比较早的漫画从业者也应该试着树立起个人的漫画形象，创造出漫画明星。只有这样才能走得更远。”要做优秀漫画选手必须专注于作“匠”

　　在漫画圈里已小有名气，自然关注的人会多起来。记者问他有没有成立公司的想法。单伟毫不犹豫地将记者的提问给予否决。

　　在漫画创作上，单伟的画功、编故事的能力、敏锐的嗅觉、捕捉和提炼的能力、幽默感、想像力、创造性思维等相关元素的“规格”都在优劣，但他谦虚地将自己的经营能力放在“弱智”的行列。这方面的“弱智”使他不擅长八面玲珑地去念“生意经”，他说，他只喜欢去捣弄自己的故事小本、漫画人物，这个世界才属于他。而且他毫不避讳地谈及自己对漫画创作的感知。“那种工作室出来的东西只能是创作的集合体，其四不像的特征也必然消减特性的创作意图。我不推崇这种创作模式。”

　　当然，单伟也用几米等的成功案例来说明包装对漫画作者的重要性，但他认为，要做优秀的漫画选手，必须专注于作“匠”，商业化的运作那是那些参与动漫产业的公司的事，而不是动漫作者的事，动漫作者决不能一心两用。本报记者张华