以精致的画面和纯情的风格而享誉台湾漫画界的游素兰，在卡通周上一露面就受到了漫迷们和媒体的追捧。原因很简单，在此次来青的国内外漫画家中，她可以算得上“大腕”了。虽然她如卡通少女般的面孔和纤小的身材让她并不引人注目，但谈起自己的创作和台湾漫画的现状，她表现出的直白还是让人感受到了震撼。美让漫画吸引人

　　在所有的漫画家中，大概游素兰是最有资格谈论“美”这个字眼。无论从她的成名作《倾国怨怜》，还是到她的近作《天使迷梦》，唯美的画风一直没有改变。“我在创作时大都是先在脑海中出现一个很美的画面，我就会赶快把她画下来，人物出来后，我才会去编一些故事来展开。”国中三年级（相当于高中一年级）就开始画漫画并在台湾获奖的游素兰告诉记者，美丽就是当时吸引她画漫画的最主要原因。

　　如今已是名家的游素兰走上漫画这条路其实并非一帆风顺。最开始她在一家杂志社工作，兼职画画，但她早期的作品一直都没有发表过。直到1989年，她创作的《倾国怨怜》开始发表并一炮走红，仅第一版单行本在台湾的发行量就超过10万，1991年推出的《火王》销量也接近9万，于是她辞去工作专心创作，从而走上了职业漫画家的道路。

　　游素兰说，他推崇的漫画一定要具备两个特点：美、有想像性。在她看来，漫画的灵魂是想像，相对于想像来说，美的外表只是漫画吸引人的一种形式。漫画是一个美的故事，这是她对漫画的定义。漫画其实起源于东方

　　对于台湾的漫画家来说，日本漫画的影响是一个无法回避的话题。对此，游素兰并不否认。“日本漫画从60年代开始大量进入台湾，我就是看着日本漫画长大的，喜欢上漫画也是因为看了日本漫画的结果。”不过，游素兰的漫画并没有单纯模仿日本漫画，美术专业出身的她在自己的画中还加入西方油画和中国传统工笔画法的技巧，更注重线条和色彩的运用。

　　在游素兰看来，漫画的起源，如果追寻的话应该来自东方，“现在很多人都知道漫画产生于欧洲，于欧洲新文艺运动后出现。但如果仔细研究一下新文艺运动的特点，会发现这一流派的营养来源就是中国的工笔画和日本的浮士绘。”

　　不过，虽然把漫画这门艺术“拉”回了东方，但游素兰也承认自己在题材和画法上仍有西化倾向。“在我最新一部作品《天使迷梦》中，漫画的主人公是一个天使。在中国传统文化中没有天使，所以不论从人物的形象还是从故事上，这部漫画仍然还有浓重的西方色彩。”台湾漫画产业的“惨淡经营”

　　在采访过程中，游素兰说话一直细声细气，小家碧玉的样子。但谈及台湾漫画产业的现状时，她一下子变得激动起来，声音也提高了八度。

　　“台湾漫画产业可以用惨淡经营来形容。我的前两部作品单行本都有10万份左右的销量，如果是在日本或韩国的话，相关产品的开发，比如电影、电视动画、玩具都会跟上。但在台湾，没有人愿意投钱，不管是电视台还是出版社，他们更热衷引进日本动漫。结果造成了现在台湾漫画有90％是日本漫画的现状。”

　　她告诉记者，现在大陆之方面都觉得台湾漫画界好像很不错，但除了几米、朱德庸、蔡志忠以及其他少数几个人在苦苦支撑外，台湾这几年几乎没有新人出现。在1991年《火王》推出之后，游素兰一度想退出漫画界。用她的话说是因为”看不到前景，觉得没有发展的空间。”

　　那为什么坚持到现在呢？“因为我喜欢啊。很多读者给我写信，所以我还是会画出美的故事来给他们。”游素兰笑着说。

　　正如她的签名一样，游素兰笑起来时，一幅很卡通的样子。本报记者赵笛