我着迷上海的“混血”气质(图)

http://www.sina.com.cn 2003年10月29日06:36 人民网-人民日报海外版

访问者：徐颖被访者：陈丹燕　　陈丹燕的新长篇《慢船去中国》最近作为“金收获丛书”的一种出版。这部作品描写了上海一个买办家族的后代姐妹俩先后到美国所经历的悲欢故事。

　　问：在别人的眼中，你是一个写上海的作家，这次写《慢船去中国》，是上海题材的延伸，还是一次背叛？

　　答：当然是延伸，《慢船去中国》（以下简称《慢船》）仍然是一个上海的故事。对于我过去的上海作品，可能一直有一种误读在里面，人们通常会觉得《上海的风花雪月》、《上海的红颜遗事》、《上海的金枝玉叶》3本都是写三四十年代的上海，其实，每个故事都在写现代的上海。《上海的风花雪月》是写过去有多少东西留了下来，现状是怎样的。《上海的金枝玉叶》是写一个人的一生，她有50年左右的时间是在1949年以后的上海度过的。《上海的红颜遗事》是1944年到1975年的故事。我也不明白为什么在这样的故事里只看到了上海的三四十年代。对于我，我关心的是沧海桑田的历史的对比，在那里发生了一些什么。我喜欢写上海，是因为在这样历史的对比中看到了吸引我的东西。《慢船去中国》写的故事是上海的一个家庭在城市西风渐进的过程中的历史和负担，以及惶惑和痛苦。我对于上海的这种特性一直有认识和阐述它的兴趣，我喜欢上海的“混血”气质，不同的东西混合产生的东西，这就是上海文化的基本气质。从这点出发，对我来说，虽然这次写的是小说，但还是延伸了我的主题。

　　问：如果是上海题材的延伸，那么，这个小说与以往的上海故事有什么区别？

　　答：以前我写的上海故事都是用纪实的手法，而这次是用虚构的方式。题材没有换，而是写作方式变换了。我想知道自己的空间有多大，这也是出于一个作家的职业考虑。以前是有一个故事，找到细节挖下去。而现在是在一个真实的城市背景下，用虚构手法，看自己能在小说中找到多大的空间，是不是更有力。

　　问：《慢船》讲述的似乎是一个与留学有关的故事。在留学题材已经不再新鲜的背景下，你为什么还要写这个小说？

　　答：《慢船》本质上是一个上海故事，与留学有关，但不是留学生的故事。

　　问：小说的灵感从哪里来？是否来源于一个真实的故事？

　　答：小说中的范妮的原型是我在美国遇到的一个女孩。1994年，我见过她一面，那时她已经疯了。此后，这个人就一直在我心里，我想要找到她的故事，并解释她。我差不多花了一年的时间做访问，故事就是这样结构起来的。

　　问：《慢船》在你的小说创作中，意味着什么？过去一直用惯了纪实手法的你，在动用虚构这一武器时，有没有力不从心的感觉？

　　答：这个小说，对我来讲，是一个很大的挑战。过去我写书，其实，有很多人在帮助我完成一个故事。真实的故事，本身有逻辑和支架，对我而言，要努力将它掏出来还原，更多的需要我的感受和领悟的能力。而虚构一个世界，是对自己逻辑能力的一个挑战。虽然过去我也写过长篇，但它们比较单薄，都是单线的一个主要人物。结构一个人物，对我来说还比较容易，但要让故事里所有的人物都在虚构的世界里如生地活动，就很难。《慢船》是我迄今为止开面最大的小说，有一个家族，三代人，超过10个人物，上海和纽约两个城市。对我而言，写这个小说，不是骑自行车，而是开一辆大卡车，常常都有把握不好的感觉，要用尽全力。这个小说在写作中有很多反复。下半部分的15万字几乎全部重新推倒重来。15万字全部报废的结果，只是告诉我这样一个事实，那就是对我而言，一定要站在感性事件的基础上，而不能依照理性去结构故事。我可以在事件中感受事件本身的意义，找到有力量的真实细节。我写小说，必须建立在感性的基础上。我的感性比理性要强大得多。这虽然只是一个很小的结论，但对我个人却很重要。

　　问：写了那么多关于上海题材的书，也因此而走红，你自己对于写作上海，还有一个怎样的计划？

　　答：这城市吸引我的，是它的气质。我会往下写。

　　问：在纪实与虚构之间，你发现哪个才是你的强项？

　　答：写的比较顺手的是纪实。最初在《儿童时代》的那段记者生涯锻炼了我，认真地倾听，找到事情的真相，将一件事有声有色地说出来，这本身都是对孩子写作最基本的要素。我不是很怕与人接触，我对接触真实的东西很有兴趣，发现世界一直是我的兴趣?凇5∷凳且桓龈憷氖澜纾嗨萍菰σ惶ú茸懔擞兔诺拇罂ǔ怠Ｎ掖蟾哦约褪蹈肮撸孕∷蹈闷妫枪憷目占溆倘缦葳澹蛘咛焯茫艽碳ぁＮ蚁Ｍ∷党晌颐杌媸澜绲闹匾侄巍?