仲呈祥

　　我是先睹为快的看了这部作品。我看了第22集的时候，提到一个最重要的问题，是艺术的节奏没有解决好。刚才鉴赏家们说艺术节奏都非常好，看来是我看错了。我想说点题外的话，这部剧在中央台、广州军区、广东省委宣传部的共同努力下，摄制组的努力下，拍出了这个戏，我听了大家的发言很受启发。发言当中有搞文学的，当诗人的，搞电影、电视剧的，大家都能够一致认同这部作品，很不容易。它的普遍意义说明了一条：我们军事题材的创作，在某种意义上它超越了自身，它提出了一些我们要进一步繁荣当前电视剧创作，一些带有普遍意义的，值得关注的问题。

　　其中一个问题就是，题材是重要的，但不是决定。尽管发挥我们广州军区的优势，努力实现题材资源的优化配置，选准了香港回归的这个题材，但它不是决定一切。它能不能真正成为艺术品，能不能审美化的，艺术化的再现这一重要的历史事件，揭示出祖国统一，民族团结，人向着自由而全面发展的方向前进的这么一个宏大的主题，关键就在于它的艺术化程度，所以这一点，从这个意义上来讲，军事题材的电视剧创作这几年在总政的具体领导下，它实际上是从一个重要侧面，记录了中国军队观念现代化的历史进程。从当初比较早的《和平年代》到《突出重围》，都提出了一个观念现代化的问题，随后的作品都拿这些去比肩，超不过《和平年代》就别干，或者对生活没有心的审美发现，我们就别干。一步步的往前走，一直走到现在。这证明：我们要打破过去思维上的单向思维，那种是此非彼，那种极端，要突破这个局面，恐怕要扔掉这个很简单化的，我几次说这个事情，某些作品因为题材重大，就带上主旋律作品的桂冠，于是这些作品就统统进了题材作品的保险箱，于是就倒向了题材决定论。艺术家们就自觉不自觉地放弃对这类作品的艺术化、审美化程度的挖掘。这种拿出来的作品，缺乏吸引力、感召力，缺乏艺术魅力，那么另外一些没有被化上的，写的题材的，自然而然被视为非主旋律作品，好些带上了多样化作品的帽子，其实因为不是主旋律，而自然放弃了对自己作品的思想的开掘。结果造成了用芜杂多样冒充多元性的。

　　最近我看了十几部竞选金鸡电影奖的作品，起码有五六部说是多样化，实际上真正创作的百花齐放多元形态的形成，每一元的背后必然有一个哲学理念的支撑，像他这样的审美创造才能称为一元。不是我新奇古怪塑造一些边缘人物，就叫一元了！不能叫一元的！这个时代恐怕更需要像时涛这样的人，新型的观念现代化的形象。因为这种形象，没有真正放弃知识分子的学识操守，学术操守，文化操守，不管是用什么当代的精英、真正的精英啊来表述，反正，你先期地占领了人类文明的部分成果。

　　这些知识分子，有良知的知识分子，你的使命就是传播文明。就应该是提升全民族的精神文明素质，包括他们的审美需要，而不是应该去败坏它，降低它。时涛、包括何志远这样的人物，他虽然是传统轨道上的英雄，但时代推着他要与时俱进，要增添新的东西。时涛这样的人物是智慧型的。有一条，他把重智慧看得比重知识更高。智慧和知识还是两个层面上的，知识不够可以学习补充，智慧则带有思维方式上的先进性。现在看完这部戏，证明了这一点，再先进的题材，你必须有艺术的思想性，才会有魅力。

　　另外一方面，它通过很多这么一种类型化的片子，叫类型化也可以，类型化的片子里面它有它的的规律，你摸出了规律，有了学术化的探求之后，你这部片子的形式，形式上的基本风格定了之后，一定要努力去承载你所发现的尽可能深广的社会内涵、历史内涵。这部剧里面，特别好的一条就是真正表现了与时俱进的整个民族的开阔胸怀，中国当代军人的文化远见。保持民族尊严前提下的平等对话。你可以说，我们应该发展的是先进文化，改造的是落后文化，抵制的应该是腐朽文化，但是文化的先进行是一种客观存在，对不同国家体制下的，不同人文环境下的文化要采取一种包容和对等的态度，这样才是一种开放的眼光，你才能够兼容整合为我所用，不然的话就造成了敌对。所以这个问题是有普遍意义的。它鼓励我们更多的电视剧去努力的去追求有艺术的思想和思想的艺术很有意义。（仲呈祥：中国文联副主席、广电总局副总编）来源：人民网