尹鸿

　　我想谈几点意见：

　　第一点，这部电视剧是在我们军事题材已经取得突出的成就的基础之上，它给我们提供了一个比较丰富的历史视野。前面的几部军事题材的作品有一个共同点，就是基本上把自己封闭在一个社会环境之中，比如家庭。但是整体上讲，他跟时代的重大事件，重大变革，重大转折点之间的联系是淡化的。

　　而这部剧把它放在了香港回归这样一个非常复杂、非常特殊，而且它把屈辱感和光荣感混杂在一体这样一个特殊的阶段来表述，它给自己留出了空间。因为香港回归对于港人和大陆人都是一个非常复杂的情感过程，并不是战争，毕竟是50年以后以这样一种方式还给了中国，它带来的军人和社会各界的反应是非常复杂的，这个剧选择这么一个背景来做，它有很多情绪的铺垫，情绪的展开，提供了非常好的舞台，刚才许多专家提出它确实有非常大的难度，而事实上过程当中有很多状态，很多心态，不太敢与我们的许多意识形态作品决裂、对抗，因为有的东西很复杂，作品处理这种政策性的东西，包括它的心态，它的层次，包括对回归的不同态度，作者没有一边倒。也没有把一些负面的信息传递得很充分。它处理政治和政策的手段非常成功，为作品的展开提供了基础。是在一个国际舞台上展示了中国军人的风采，就这一点来说对军事题材是一个推进。

　　第二点，它的浪漫情怀。特别需要强调的一点，这个浪漫情怀在最近的几部军事题材中，全部都有。但是这部作品处理得非常好，它在浓厚的生活气息当中，在不违背部队基本逻辑的情况下展现出来的，这点非常可贵。像《DA师》等前几部作品遭到了大量批评，主要是他们的浪漫情怀脱离了当前的生活逻辑和部队的逻辑。而这个剧生活部分比较实。浪漫主义主要体现在人格的塑造。时涛是一个最有魅力的人物，他主要表现在自信方面。过去的作品总是狭隘地自傲，狭隘地对别人的否定和蔑视。这个人物整体上来讲，比较从容，潇洒。这种浪漫也是一种人格的浪漫。

　　第三点，它还是一部特色非常鲜明的通俗电视剧。它体现了非常鲜明的类型魅力。淘汰制是军营非常类型的手段。一直到最后的军事演习，都还是非常类型化的表现手法。类型化的叙事方法，人物关系也是非常类型化的设置。

　　过去的戏中上下级之间，父子之间，人物的关系是脱节的，缺乏交流的，而这部戏中人物的关系是传承的，是融洽的，显得人物比较有光彩。类型化的表现手法还体现在男性与女性，英雄与美女之间的关系设置上。片中的几个女性类型化还不够，还比较概念化。还有一个非常好的就是该剧对人物类型化的基本定义非常准确。包括两个好处，一是对话的魅力，二是为每个演员的表演提供了一个很好的基准。很多时候我们埋怨演员演得不好，是因为我们给这个演员定位定得不好，他们去把握这个人物。不足之处：个别地方概念化的痕迹还比较严重，比如最后战士排成列请何志远签名一段。如果我们把这些东西剔除得更干净一点，作品可能会更加精粹、完美。（尹鸿：清华大学传媒学院院长、教授）来源：人民网