范金镛（1853－1914）又名明榕，字福廷、号藕舫，又号沤舫，晚号沤道人。以所居曰心香室，故又号心香室主。江西新建乐化人。幼承庭训，习举子业，光绪六年（1880）科举进士，1904年2月谒选后，得云南曲靖首属宰甫。四月改调滇南。1910年调入北京，未受重用，后告老还乡。先生虽为官多年，但绘事不辍，且痴迷其中，此乃其不善为官的重要原因之一。

　　金镛先生自幼好绘事，初无师指教，只专心于画谱、画本，间接学习前人。他上继宋元遗风、下涉恽南田、蒋廷锡一派后尘。晚期作品偶渗没骨之法。他师法自然，注重写生，所绘蝴蝶草虫、珍禽花鸟等无不细心观察，形神兼备，设色清雅和谐，用笔严谨工整，以书法入画。观其作虽为工笔而毫无矫作刻板之态。

　　最近由江西师大美术学院中国书画研究所编辑，江西美术出版社出版的《范金镛工笔画珍品》中，所选范氏31幅作品，多为先生晚期之佳作，其中不少是经过反复改良，属其代表作品，如《知了鸣柳》，画中飘逸的几枝柳叶采用小写意手法，攀附在柳枝上的几只阴阳向背的鸣蝉，采用工笔画法，让人如临拂夏风，不由忆起少年往事。又如《青蛙蘑菇》所表现的是一只青蛙跃出水面，在潮湿的洼地上注视着几只野蘑菇，似窃窃私语，又像与之侃侃长谈。技法上多用没骨法与工笔结合，情境巧妙融洽，浑然一体。再如《六蝶逐花》，描绘一只较大的墨色带胭脂翅的蝴蝶在湖畔上凌空翩舞，另外五只多彩多姿的蝴蝶紧贴湖面，争相围簇着不知何处落下的几瓣桃花难舍难分，构思巧妙让人回味，诚属金镛蝴蝶作品之中之妙品。先生云南为官多年，其间采集蝴蝶标本百十件，平生也多以此题材作画，并有《百蝶图》名世。世人誉有“范蝴蝶”之美称，看过他许多此类作品，颇觉此言不虚。

　　范金镛绘画题材来源于生活，注重于写生。所画花鸟草虫，内容十分丰富，他敢于将蚂蚁、蝇、蜒蚰、蛭、螳螂、萤、蚕之类搬上画面，这在中国绘画史上也是罕见的。所画人物风格也是如此，存世之作有《碧梧秋思图》、《二乔图》、《十二金钗图》、《红楼梦故事》情节图。据后人回忆，曾见其画作《钟馗捉鬼图》、《白描罗汉图》、《京剧十二丑角》等。此画册所选两幅仕女图人物婀娜多姿，眼如凤眸，眉似柳叶，嘴像樱桃，那清逸秀丽之神态如有所评：“疑似天上仙女下人间”。联想清代名家改琦当年钦佩金镛所作仕女图并自叹弗如似应不假。画册中所见另两幅《水鸟图》、《鸽子图》则是先生当年在云南五华学堂和于右任先生供执教事中的课徒稿，那一丝不苟的画风，精心构思的画面，精美绝伦，令人不禁拍案叫妙！

　　“因物付物耳，宁有所爱憎耶”，范金镛在绘画立意上有独到之处，在技巧、构图等方面也很讲究，观其每件作品构图都有区别变化，不落俗套。大多册页不落款，甚至连穷款也不题，而只钤一朱文印“藕舫写生”，这或许与宋人画中多不落款而有共识，或许认为此类册页工笔画一旦落款不佳反而伤画。在绘画技巧上范氏也下过很大功夫，如画蝴蝶好用绢或绸边角烧成灰烬，或以锅底之烟灰研制成墨以求毛绒质感。他在用色上，颜色选择上也很讲究，多用一般画家购买不起的进口色或自研加工处理，以求作品达到色泽透明，清雅美丽的境界。他曾谓设色之作“南田（恽南田）清而不厚，南沙（蒋廷锡）厚而不清，兼之者实鲜。盖自谓也。”范氏在学习汲取前人经验的同时，能针对其优劣而取舍以达到艺术的完美境界，这种善学善用的精神极其难能可贵。

　　画家本色是诗人，范金镛一生除创作大量精湛优美的绘画作品之外，还给我们留下了五部诗词集，《心香室诗钞》四册、《蝶梦词》一卷。画抒其情，诗言其志。在他的《妄想》诗中，我们可以深切地感觉到他那心驰意往的理想世界：“几千年古画，数万卷奇书。老屋三间外，名花十亩余，高朋频载酒，小婢又羹鱼，终日昏昏醉，浑然天地初。”他的志趣情怀、他那心中世外桃源毕竟生活里没有，现实中亦难觅，所有这些只有在诗画里去追求了。在他52岁生日口占诗句中我们可以清楚地窥视到他那高洁旷远之志：“霖雨会看龙起蛰，梅花终许鹤能修。山泉久抱澄清志，入世何曾混浊流”。在他的诗中有一联句：“四山如梦钟初定，万象无言月正圆”。我们似乎领略到他那静修深悟的佛禅境地。要赏阅范金镛的画，须善读范金镛的诗，他的画和诗是不可分割的整体，观其画，中有书卷学问之气，读其诗，中有画意大千之象，这诗画中之情、之气、之象的主旋律是人与自然，生命与宇宙交融的一首首田园式牧歌，透过诗画之外，足以从微小天地中感悟到世界的博大精深。只要我们细细地品味，静静地揣摩，那永恒的万物之灵，在他的笔下表现得如此意趣盎然，栩栩如生，而且是在这尺牍方寸之间。金镛晚期所作大多为册页、尺牍之类格式，仔细琢磨就会发现其匠心独运，情怀独钟，大凡世上精致之物都属小耳，反之不能，尤其工笔花鸟草虫，若采用这种格式更能体现物象之细腻与精微。范氏找到这样式，一生几乎在这方寸之间寻觅他心中的乐园，抒发他心中的情愫———田园风情，他的册页画就如一首首优美清雅的古典诗，一曲曲悠扬隽永的古典曲，让你心旷神怡、赞叹不已。

　　近代著名学者、书法家康有为在《题范藕舫草虫谱》一文中赞曰：“幽居罕尘事，山水清且腴。蠢然动者谁？寓月繁有徒。或不胫而走，或负庐而趋。或未胎而育，或无啄而呼。或晦天设网，或载鬼张弧，或披明背暗，或藏垢纳污。强则肆牙爪，弱则消肌肤。狎则相嬉戏，斗则相驰驱。巨跃者，偶语者喁喁，缘上者索索，集下者侏侏。交飞者比比，联行者于于。二气交鼓铸，形质各有殊，浮沉共此老，奄忽互相，人生亦倮虫，蹙蹙毋乃愚。兹意谅君解，探袖出新图，洵知丹青妙，不二亲娱。”溢美之情可窥一斑。另外，金镛的至友郑伯庸、熊腾、魏元旷、施琪等都有赞美其画作的诗文，可谓誉满江南。

　　“山泉久抱澄清志，入世何曾混浊流”。范金镛虽为官有时，却一生醉艺，他结交文人雅士，纵游名山大川，赏景咏物，心胸坦荡，习艺则精益求精，入世而不随波逐流。范金镛晚年取号沤道人，其意旨在沉潜于艺，浸沤于道的决心，南滇弃官归里就一楼东湖上，读书作画其中，封门习艺，去梯加键，服食所需，悉缒而上。若有至友寻访，自楼下呼之，则放匙命梯使登，流连竟日，或唱和诗词、或商定画稿，呼酒纵谈，以为乐乎，清癯修髯，目炯炯如电，自谓老画师，一时学子、士女多从之游。尝作诗自遣云：“湖月湖云水上楼，笛声呼起古今愁。闻鸥不识先生面，万里归来白了头。”其潇洒出尘之致可见矣。

　　“精灵犹在，风骨永存”。范金镛的一生是勤奋的一生，他惜时如金，以自己最大的努力和严谨的治学精神，创作了大批弥足珍贵的艺术珍品，今年值范金镛先生诞辰150周年之际，我们出版这本画册，应该具有一定的现实意义和价值取向。面对这些具有划时代意义的传统工笔画，面对这些金镛先生的吨沙克金之作，在学习他的绘画技巧和画外综合功夫的同时，我们更需学习他的坚韧、淡泊、沉毅之精神，再面对当今“大师”、“名流”的泛滥，我们是否能当下即悟，勤修加勉才是。

　　最后向那些支持和帮助此画册出版的各位朋友、同仁深表由衷谢意！

　　(江西日报)