品艺小语(组图)

http://www.sina.com.cn 2003年11月17日11:15 人民网-人民日报海外版

富春扬帆（水墨画）　　寿崇德作

　　苍润雄秀数笔出

　　刊登在这里的《富春扬帆》，出自老画家寿崇德先生之手。单看作品照片，谁会想到它是一幅水墨山水小品呢？气势如此之大，尺寸最小不会少于四尺整纸吧？实际上，它只是四尺整纸的四分之一，仅仅两个平方尺。

　　将气势与尺寸挂钩，说气势大者尺幅可能大是有前提的，那就是：艺术水平必须高。否则，画得再大，单看其照片也不觉其大。翻看当代若干画家的画册，以为是小品者，注明的尺寸却是八尺整纸，或者丈二，多到几十平方尺。尺幅大而内容空泛、气势微弱者不是好画，反过来，尺幅小而内容丰富、气势磅礴者，一定是高明画家所为。寿老先生在两平方尺的宣纸上画出了富春江的神韵，艺术水平之高可想而知。

　　《富春扬帆》虽然气势磅礴，所用的笔墨和绘制的景物却不多。那么，画中的磅礴气势来自何处？来自寿老画风的雄秀清新、笔墨的苍润浑厚和构图的平中出奇。此幅构图的奇招是异松的设置。松之所以异，是它的主干两度弯曲几乎成了直角。根部垂直向下，紧咬峭壁泥石；中部横空，平行悬于水面；上端急折指天，顶一片疏枝密叶。它的出现，不仅协调、连贯了近岩远山和水波帆影，使画幅优雅完整，而且造就出整幅画的磅礴气势。如果此松主干较为挺直，无论直立斜倚，都不会有现在的效果。

　　寿老从事美术教育四十余年，教余创作，时有精品问世，曾经得到潘天寿、吕凤子、黄宾虹、傅抱石等名家的厚爱和嘉勉。

　　（根石）

　　有为不激近天真

　　“有为何激荡，无意近天真”，讲了一个做人的道理。真能如此，那人一定修养很高。书法家李宝权先生将其录为隶书作品，笔画丰满圆润，书写活泼流畅，真有点不激不荡，颇得浪漫天真之趣，故取“有为不激近天真”作为本篇“小语”的题目。

　　不能说“笔画丰满圆润，书写活泼流畅”是书法的最高境界，但李先生能赋予隶书以这样的美感确实不易。隶书为形体所限，写好难度很大。如今悬挂出来的不少隶书字幅，其笔画不是干涩僵硬如枯枝叠放，就是粗肥水肿似蚯蚓排列，生气不足，呆板有余，没啥看头。亦有虚张声势者，故意离开规矩激而荡之，顶多算得上是“花拳绣腿”，失去了隶书固有的法度森严之美。总之，隶书难写，极易刻板。李先生迎难而上，坚持多年，终于使自己的隶书作品登上大雅之堂，已经赢得若干观众，是件值得庆贺的事。

　　事成总有因。李先生书隶得美的原因是什么？是他常临汉魏碑帖而颇有心得，故能化汉隶而用，笔势生动，美观大方。

　　需要说明的是，李先生写隶书并取得成就只是业余爱好，主业是从政。政务之暇，雅好临池；临而有为，写出了新意，却又以平常心对待书法，无意炫耀，近乎天真。如此下去，其书艺还会攀升。

　　（王辽）

　　《人民日报海外版》 (2003年11月17日第七版)

有为何激荡无意近天真　　李宝权书