“中国古陶瓷学会2003年长沙年会暨学术研讨会”近日在长沙召开，来自海内外的180多位代表参观了省博物馆“长沙窑”陈列馆和铜官“长沙窑”遗址，进行了深入的学术交流，一致认为，“长沙窑”在中国陶瓷史上占有独特而伟大的地位。

　　“长沙窑”自创并发展了先进的釉下彩绘。釉下彩饰首创于两晋时期，但迄今为止仅发现少数几件褐色点彩器物，此后即出现断层现象。唐代宪宗元和元年（806）之前，“长沙窑”自创了釉下彩绘纹饰，打破了以釉色装饰为主要审美标准的一统天下局面，并且综合运用绘画、堆贴、刻划、模印手法，创烧出褐绿、红绿等多种色调纹饰的器物，开创了丰富多彩的釉下纹饰新篇章。同时首创了铜红釉色，为明清时期五彩纹饰的出现与发展准备了条件。

　　“长沙窑”纹饰的多样化前无古人。“长沙窑”釉下纹饰（含釉上）多姿多彩，简笔花草、椰枣梭罗、孔雀鸟鹊、游鱼舞狮、莲花牡丹、武士乐师、坐椅绳床无所不包，且构图简洁，造型生动，写意写实兼而有之。运用阿拉文和中国传统的律诗或民歌作瓷上装饰，是“长沙窑”一大创造，为明清、民国时期诗、书、画三结合的瓷上装饰树立了榜样。

　　“陶瓷之路”外销瓷以“长沙窑”为大宗。唐玄宗天宝十四年（755）“安史之乱”阻隔了陆上“丝绸之路”，于是开辟了海上“陶瓷之路”，“长沙窑”成为外销日用瓷的大宗。2001年在印度尼西亚海域打捞出黑石号沉船，发现远销阿拉伯世界的6万多件中国瓷器，其中“长沙窑”即达5万多件。迄今为止，朝鲜、日本、印度尼西亚、斯里兰卡、沙特阿拉伯、坦桑尼亚等13个国家的73处地方均发掘出土有“长沙窑”，“长沙窑”足迹遍天下。中国陶瓷走向世界，“长沙窑”起了举足轻重的作用。

　　“长沙窑”并非墙内开花墙外香。1988年，上海市青浦区白鹤镇从一唐代古井中出土两件“长沙窑”执壶。20世纪80年代初，南昌市改造滨河路，从唐代墓葬中出土一批“长沙窑”。而安徽寿州，则早在70年代便发掘出土过“长沙窑”日用瓷器。广东境内出土“长沙窑”的事，早已不是新闻。今日的台湾历史博物馆，陈列的“长沙窑”达到400件……可见，原先认为“长沙窑”不受国人欢迎的说法不足以凭信，它们在寻常百姓人家占有一席之地。

　　与会的海内外专家学者一致认为，“长沙窑”开创了釉下彩绘、纹饰多样化和型制多样化的革新之路，为宋元明清陶瓷艺术的百花齐放铺上了起跳板。陶瓷学术界权威人士汪庆正、耿宝昌、余家栋、张浦生等说，参观“长沙窑”遗址和“长沙窑”展品让他们吃了一惊，中国人应当以“长沙窑”在中国陶瓷史上的辉煌成就为自豪。湖南不单可以引以为荣，而且可以把这张“王牌”打好，将“长沙窑”遗址兴办成中国陶瓷界朝拜的圣地。廖文伟