铁血江山（中国画） 关广富
刘纲纪
“关广富彩墨山水画展”，日前在江城武汉举行。此次画展，展出了作者精选出的彩墨山水画160余幅，引起人们的关注。广富同志从领导工作岗位退下之后，不只是聊以绘画自娱自乐，而是用十分认真的态度进行艺术创造，以贡献于社会。再加上他不仅有创造之志，而且有创造之才与胆，所以取得的成就也相当可观。
在中国画史上，以泼墨画山水，始于唐代的王洽。朱景玄的《唐朝名画录》和张彦远的《历代名画记》均有记载，而且说得甚为神奇。实际上，我以为这是王洽所进行的一次在中国画史上有重要意义的艺术试验，目的是要探讨如何充分利用水墨的浓淡变化来生动地表现大自然的山光水色和烟云变幻出没的景象。王洽而后，北宋的米氏父子，南宋的马远、夏圭，元代的高克恭、方方壶，明代前期师法马、夏的浙派画家戴进、吴伟，吴门画家沈周，以及明代后期至清代的董其昌、八大山人、石涛等人，都进一步发展和丰富了泼墨法。到了近现代，傅抱石、潘天寿、石鲁等人以及当代画家周韶华，又对泼墨法的运用有新的发展。至于以泼彩画山水，我在古代绘画中没有看到很典型的作品。但是当泼墨法应用于花卉画之后，在花卉画家直接以色代墨去画花时，我以为泼彩法也随之产生了，进而也影响到山水画。如清代金冬心画的某些山水小品就应用了泼彩法。不过，泼彩法在中国山水画中的充分应用，从近现代来看，应归功于张大千。他的成就影响了许多人，使泼彩法推广开来了。
广富同志的山水画把泼墨与泼彩结合起来，而又以泼彩为主，别开生面地创造了他自己的山水画风。不论泼墨与泼彩，我认为一要凝重，二要清新。不凝重就显得浮、薄，不清新就会混浊无光。广富同志山水画的泼墨与泼彩注意到了这一点，不少作品取得了既凝重又清新的效果。在泼彩上，他借鉴西方现代绘画，使色彩的配置和浓淡变化具有丰富性和强烈的视觉效应。他还把抽象与具象结合起来，以抽象蕴涵具象。
毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》指出生活是文艺唯一的、最广大最丰富的源泉，这是一个颠扑不破的真理。任何文艺家的创作，不论他自己是否意识到或是否承认，都是以他自己全部的生活经历和体验为基础的，包含他在儿童时代对生活的观察与体验，都会对他的创作产生影响。广富同志有长期参加革命的经历，因此在他的画笔下，常常会自然而然地流露出一种革命英雄主义的理想与激情。我认为这是很可宝贵的。广富同志有好几幅画红日东升的作品，很为成功，气势磅礴，霞光满纸。它一下子使我想起了毛泽东在《星星之火，可以燎原》一文中，极富诗意地把革命的到来比为“立于高山之巅远看东方已见光芒四射喷薄欲出的一轮朝日”。在外国，青年时代的黑格尔也曾把18世纪的法国大革命比为一次“壮丽”的日出。当然，这只是我对广富同志这些作品的一种感受，不同的欣赏者会有不同的感受。
艺无止境。如果说作为一个欣赏者，我对广富同志的山水画还有什么期待的话，那就是希望他：把自己所要表达的丰富的感受和激越的情感不断地加以浓缩、提炼，以最强烈而又最精粹的形式表达出来，并且进一步创造出更多样的手法、形式与风格。
《人民日报》 (2003年11月30日 第八版)良辰（中国画） 关广富
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